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整整七个小时，人流未曾中断。
直到深夜闭馆，仍有上百人不愿离去，在街边冒雨等待明日重开。
三天后，《雷雨》被盗。
确切地说，是被人用利器割破画框背面，悄无声息地取走。
现场未留下指纹，警报系统也未触发。
唯一线索是一张夹在空画框中的纸条，上面写着一行小字：“**它本就不该被凡人拥有。
**”
全城哗然。
警察搜查了所有可疑画商、地下拍卖行，甚至突击搜查了罗斯柴尔德府邸，却一无所获。
高更得知消息时正在修改新画作。
他听完通报，沉默许久，然后淡淡地说：“让它去吧。”
“你不在乎？”
我难以置信。
“在乎？”
他笑了，“一幅画的价值，不在于它挂在谁的墙上，而在于它是否曾在某个人心里掀起风暴。
现在，它自由了。
也许正漂泊在某个陌生人的阁楼里，等待下一个被它击中的灵魂。”
我望着他，忽然明白，这个看似偏执的男人，早已超越了世俗意义上的成功与失败。
一个月后，一则匿名消息出现在《小日报》角落：挪威卑尔根一所中学的礼堂墙上，出现了一幅疑似《雷雨》的油画，据称是一位法国旅行者捐赠。
当地教师表示，每当暴风雨来临，学生们都会聚集在画前，说“能听见里面的雷声”
。
没人能证实真伪，但故事迅速传开，如同神话。
而高更，则带着仅有的几件行李，登上了前往马赛的列车。
他没告诉任何人目的地，只在我临别时留下一句话：“我要去找没有电灯的地方。
那里，人们还相信星星是神的眼睛。”
莱昂纳尔后来在一篇文章中写道：“有些艺术家生来就是为了打破框架。
他们不求被理解，只求在世界的表皮上划开一道口子，让真实从中涌出。
高更的《雷雨》或许已被盗走，但它引发的雷暴，仍在我们每个人头顶盘旋。”
多年后，我在南太平洋的一个小岛上偶然听到一首土著歌谣，旋律苍凉古老，歌词大意是：“白皮肤的旅人带来了会发光的画，画中有雷，有泪，有说不出名字的痛。
他住了一年，画了很多奇怪的房子，然后走了，说要去找‘最初的颜色’。”
我没问那画是否还在。
有些东西，一旦诞生，就不再需要被看见。
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