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刘亦菲提出的“分层数据模型”
构想，如同在僵持的湖面上投下了一颗石子，虽然未能立刻让坚冰融化，却成功地荡开了涟漪，指明了可能的前进方向。
专项小组后续的会议氛围明显缓和了许多。
双方技术人员开始坐下来，不再执着于说服对方，而是尝试共同起草那份最基础的“核心数据元”
清单。
这过程依然充满争论，每一个字段的定义、取值范围、是否必填都能讨论上半天，但至少，目标变得具体且可操作了。
“器物名称”
、“年代”
、“出土信息”
、“材质”
、“基本尺寸”
、“收藏机构”
……一条条最基本的信息被艰难地确认下来。
这看似简单的列表，背后是无数次的沟通、妥协和相互理解。
江瑾辰没有过多干预具体细节，但他时刻关注着进程。
他在一次听取汇报后指示：“核心层的标准必须极其严谨，确保权威性和一致性。
扩展层则可以大胆放开，鼓励创新应用。
我们可以先搭建一个最小可行平台（MVP），用少量文物数据跑通流程，看到实效，比空谈更有说服力。”
务实的态度得到了双方的认同。
项目决定先从博物馆的几十件代表性馆藏开始试点。
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然而，就在这边刚取得初步共识之际，一丝微澜悄然泛起。
某家颇具影响力的财经媒体突然刊登了一篇分析文章，标题颇为耸动：《“星火”
跨界文博，是战略布局还是情怀烧钱？》。
文章看似客观分析了“星火”
进军文博领域的潜在价值，实则通篇充满暗示性质疑：质疑其商业回报周期过长，质疑科技公司能否真正理解文化领域的复杂性，甚至隐晦地将此举与江瑾辰的个人感情生活联系起来，暗示其决策可能受到“某些非商业因素”
的影响。
文章没有点名，但指向性明确。
在舆论场上，这种模糊的猜测往往比首接的指控更具杀伤力。
徐浩东第一时间将报告送到了江瑾辰桌上，面色凝重：“江总，查过了，这篇文章的背后有摩根那边惯用的公关公司的影子。
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