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为情取材设景，则为抒情文；因事而夹情夹议，则为叙事文。
抒情文本来是无中生有，同样一景一事，旁人毫无所动，作者却感慨唏嘘，以事为酵母，去酿美酒。
请注意抒情文以情为宗，但要善用叙事。
文章口诀：形、事、情、理、典，可以调动其余四诀而为一个“情”
字服务。
忽又重听走西口
正月里回家乡过年，初三那天作家赵越、亚瑜夫妇请吃饭，点的全是山西菜，不为别的，就是要个乡土味。
席间，我问赵君，最近又写了什么好歌词。
我知道这几年他在词界名声大振。
从中央电视台的春节晚会，到山西歌舞剧院出国演出，无不有他的新词。
他说别的没有，倒有一首《走西口》，是旧瓶装新酒，还可**。
我知道《走西口》是在山西、内蒙、陕西一带流行极广的一首民歌。
过去晋北、陕北一带生活苦寒，一些生活无着的人便西出内蒙谋生，有的是去做点小买卖，有的是春种秋回，收一季庄稼就走。
这一生活题材在民间便产生了各种版本的《走西口》，大都是叙青年男女的离别之情，且多是女角来唱，其词凄切缠绵，感人肺腑。
赵君这一说，再加上这满桌莜面山药蛋、酸菜羊肉汤，乡情浓于水，歌情动于心，我忙停箸抬头请他将新词试说一遍。
他以手辗转酒杯，且吟且唱：
叫一声妹妹哟你泪莫流，
泪蛋蛋就是哥哥心上的油。
实心心哥哥不想走，
真魂魂绕在妹妹身左右。
叫一声妹妹哟你不要哭，
哭成个泪人人你叫哥哥咋上路？
人常说树挪死来人挪活，
又不是哥哥一人走西口。
啊，亲亲！
挣挣上那十斗八斗我就往回走。
就这么几句，我心里一惊，不觉为之动容。
确实是旧瓶新酒，变女声为男声，男儿有泪不轻弹，其悲中带壮，情中有理，虽无易水之寒，却如长城上北风之号，只有在黄土地上，在那**的沙梁土坎上，那些坡高沟深，无草无树，风吹塬上旷，泥屋炊烟渺的黄土高原上才可能有的这种质朴的、**裸的爱。
这是小溪流水，竹林清风，《阿诗玛》、《刘三姐》等那种南国水乡式的爱情故事所无法比拟的。
赵君过去写过许多洋味十足的诗，其外貌风度也多次被人错认为德国友人，墨西哥影片里的角色等。
不想今日能吐出如此浑厚的黄土之声。
我说你以前所有的诗集、歌词都可以烧掉了，只这一首便可使大名传世。
这时一旁的亚瑜君插话：“别急，你听下面还有对妹子的呵护之情呢。”
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