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楚人对这些布料材质也是喜爱有加，尤其喜欢质地轻薄，呈飘逸之美的禅衣。
就像屈原在《招魂》写到的“被文服纤，丽而不奇些”
一样。
配饰方面，楚人也有着自己的喜好。
“纫秋兰以为佩”
，“服艾以盈要兮”
“解扁薄与杂菜兮”
，“何琼佩之偃蹇兮”
，从兰艾香草，到青竹玉石，都可以成为楚人的配饰。
这种自由的审美，也影响了屈原，李白以及后世的无数人。
就连后世的汉服，都是从当年的楚服基础上改来的。
而在空间中，李逸是亲历了这个审美演变过程的，并且还是其中的主要推手。
在他开始学习纺织的时候才发现，纺织并没有多难。
说白了，纺织就是用一根根丝线按照横、竖、斜等方式编织起来，最终汇集成一整块布而已。
这个过程，和竹编几乎没有区别。
它们的各种花式编法，原理也都是相通的。
甚至可以说，纺织就是用丝线代替竹丝的竹编。
当然，这两者并不能混为一谈。
但万法归宗，在李逸看来，它们之间的原理都是共通的。
李逸本就是竹编大家，正所谓一法通，万法通。
他在上手学习没多久，就已经成为十分优秀的织紝了。
而且他学习过程中的大部分时间，都用来学习怎么操控那种老式的织布架了。
原本他以为在掌握了所有材质的织法后，他就可以返回现实了。
可他等了一年又一年，却始终没有等到回归的契机。
因为有上一次的经验，他并没有着急，而是寻找着破局之法。
他知道一旦满足返回现实的契机，他是肯定可以返回的。
但这个契机，他得先找到才行。
根据上次的经验，他认为，最有可能的原因，还是因为他的技艺没有达到极致。
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