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冷战后：文学写作新的处境01
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2002年11月20日江苏苏州大学文学院
中国新时期文学，大体上可以分作两段来说。
一段是从二十世纪七十年代后期算起，到二十世纪八十年代末的冷战结束。
这一段的主要特点，一是“恢复”
，即恢复“文化革命”
以前的文学传统，包括同学们在课本上可能读到的社会主义现实主义啊，革命现实主义啊，在那个时候都获得了禁令的解除。
不仅大量一度被查封的作品得到再版和重印，而且所谓“伤痕文学”
“反思文学”
“改革文学”
等等，也多是革命时期现实主义文学传统的延伸和再生。
二是“补课”
，表现为文化上闭关锁国状态结束以后，国外的文学思潮和文学作品大量涌入，既补了西方启蒙主义文学之课，也补了欧美？现代主义文学之课。
就像刚才主持人介绍的，那时我也曾经翻译过东欧作家米兰·昆德拉的作品。
这种补课是一种狼吞虎咽，对于后来中国作家与国外同行进入同一起跑线，提供了重要的条件和前提。
我们国家有一个非常庞大而优秀的翻译队伍，是我们的幸运。
所以我们能读到非常优秀的俄国文学、法国文学、英国和美国的文学，还可以读到其他许多发展中国家的优秀文学。
一个中国的读者，稍有读书兴趣，很容易数出五十个甚至一百个外国作家的名字。
大家不要小看这种现象，在很多的国家，读者就没有这种幸运。
我前不久到了一个发展中国家，到他们书店里边一看，发现书架上只摆着一些诗歌。
作为一个以游牧为传统的国家，马背上歌手多，诗人也就多，这非常自然。
但他们那里外国小说非常之少，理论和学术的译介更少。
他们全国人口至今只有两百多万，出版市场相当于我们这里三四个县，不可能有品种齐全的翻译队伍，也不可能有强大的出版机构。
所以说一个读者熟悉五十个甚至一百个外国作家的这种情况，不是每一个国家都有的。
这是我顺便说到的一点。
从二十世纪七十年代末到八十年代末，“恢复”
加上“补课”
，有了内因与外因这两个推进器，于是有了文学的解冻和文学的繁荣。
很多作家像井喷一样地抒发他们的情感，表达他们的思想，实现了“五四”
新文化运动以后又一个文学**。
那个阶段，简单地概括一下，作家们大多以人性、人道为主要价值核心，这是一个层面；以市场经济和民主政治为主要制度取向，这是第二个层面。
两个层面构成了当时文学潮流的主要面貌和大体方位，构成了所谓八十年代“新启蒙”
的基本内容。
交代了这一点，我们才能更好地进人今天演讲会的主题，即看看进人九十年代以后，进入新时期文学的第二个阶段以后，我们的文学处境是不是有所变化？我们将遇到一些什么新的问题？而我们的作家们又做出了怎样的回应？
我将就我知道的一些情况和自己的一些感受，先向同学们做一个简要汇报，然后我还会留一些时间以便大家一起做进一步的讨论。
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