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李昭笑道:“没关系,我关上门自己唱。
不过虽不能唱这首词,等曲谱好之后,一定会有许多人新填词,三郎的才名仍旧会传遍大街小巷。
李玄霸道:“谢谢阿姊。”
这正是他想到的职业规划路线,阿姊要帮他完成第一步了。
整理了他会背的诗后,李玄霸头疼地发现,诗不够用。
满打满算,他就会背百余首诗。
若要符合人设,能用的就更少。
而且唐朝之后的诗,可能韵脚与唐朝不同。
现在他年幼,可以用“才学诗所以韵律不规整”
勉强糊弄过去,但长大后就不行了。
隋唐重诗,就是高官若不喜诗词都会被人排挤。
如唐朝大臣杨纂,身居高位又是能吏,就因为不喜作诗,被斥责不懂风雅,被同僚鄙夷。
李玄霸也试过自己写诗,但天赋实在不行。
每次聚会都作诗,李玄霸可没有那么多诗做。
如何不让其他人邀请他作诗呢?李玄霸思来想去,趁着魏晋遗风未过,给自己打造一个标新立异的“狂士”
形象。
对外说“我不喜作诗”
,多作词,偶尔作一两首诗展现自己的才情。
后世“诗词”
并列,好像词与诗一样都是“传统文学”
,其实不是。
“词”
全称“曲子词”
,是从市井开始流行的“流行通俗歌词”
。
民间南北朝时期就已经有曲子词;隋唐开始发展,如《河传》《杨柳枝》原本就是隋朝的民歌;到了盛唐,大量文人参与创作曲子词,文人词兴起;北宋厚积薄发,造就了“宋词”
的辉煌。
“词牌”
的平仄规定,其实就是“古乐谱”
。
先有了第一首词曲,传唱度上去后,其他文人跟着这个乐谱继续填词,然
后形成了一个“词牌”
。
用后世比喻,就是“翻唱填词”
。
如《满江红》就是柳永创的新调。
柳永少年时是青楼常客,乐工每谱了新曲,都会找柳永填词。
新曲流行后,文人们跟着填词翻唱,《满江红》的词牌才流传下来。
现在正是词的草创阶段,词牌很少。
李玄霸随便从后世拿出来一首词,都是“新曲”
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