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哀伤编织着哀伤。
痛苦笼罩着痛苦。
……所有的这些融合在一起，最终——绝望滋养着绝望。
陈生林终于在这一刻，看清了坐椅上男人的脸，他在光明的审判和黑暗撕扯下，所流露出的痛苦的脸。
他的身体以被用来祭祀的牲畜般的姿态，颓然的瘫软在椅子上，仿佛已经放弃了所有的抵抗。
这样的身体姿态，让观众会觉得，那不再是一个还在活着，还在呼吸的人。
那是一个已经死掉了的人。
这让陈生林想到了名画《奥菲莉娅》。
它和《马拉之死》齐名，都是世界艺术史上最着名的关于死亡的名画之一，故事取材于莎士比亚的戏剧《哈姆雷特》。
奥菲莉娅是谋害老国王的御前大臣的女儿，也是王子哈姆雷特所喜欢的女孩。
哈姆雷特为了复仇刺死了御前大臣。
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奥菲莉亚知道这件事后，生了重病，整天唱着古怪的歌四处游荡，最终在痛苦的挣扎后，跳入水中选择了死亡。
按照莎士比亚原文的描写——“奥菲莉亚的身体舒展而平静，她的衣服四散展开，使她暂时像人鱼一样漂浮在水上，她随着水波漂荡，嘴里还断断续续地唱着古老的歌谣，好像一点不感觉到处境险恶，又好像她本来就是生长在水中一般。”
拉菲尔前派的代表画家约翰·埃弗里特·米莱斯的作品《奥菲莉亚》，便是取材于这幅作品。
陈生林曾在英国的泰勒美术馆中，见过这幅画的真迹。
眼前瘫躺于座椅上的男人，他的身体姿态有着和奥菲莉亚完全相似的舒展。
奥菲莉亚无力的躺在河水里，整个身体被溪流所托起，而画中的男人无力的躺在椅子上，整个人被椅子所托起。
但他的脸色却丝毫没有在画家约翰·埃弗里特·米莱斯笔下，奥菲莉亚在溪流中哼着歌，面色平静的迎接死亡的平整、庄重、从容和超脱。
在陈生林的心中。
男人不是在迎接死亡，走向死亡，而是在被死亡所抓住。
他的脸完全扭曲成一团，眉头皱在一起。
额角的血管的扭曲而青筋跳动，他在这一刻死去，而画家凝固住了濒死的一刹那，面色肌肉间所残留的惊慌与恐惧——恐惧阴郁而深沉，像是化作了蛆虫在面皮下爬动，啮咬着一个人的脸庞，也啮咬着一个人的内心。
而那个人的脸，便是他的脸。
陈生林的脸。
陈生林不知道光头在这幅画上看到了什么，但他在刹那间就明白，为什么他踏入这间画室的第一瞬间，便笑意散去，觉得不喜欢了。
他也明白。
为什么气质像是一幅他想做而做不完的梦一样的油画，会在直觉深处，带给陈生林这样的浓郁的不安感了。
因为这不是他想作却做不完的梦。
而是他想醒却醒不来的梦。
他的身体是清醒着，站在画室里，站在画架之前，他能感受到地板的坚硬，身上高支面料的衣衫的柔软。
他能感受到风从窗户开着的空隙里吹起纱帘，吹拂在脸上的感觉。
他的精神却沉浸在画面里，被那些目光、那些黑雾与线条，撕扯、啮咬、纠缠。
灵魂好像被抽离，错误的融入到了画中那个“死去的自己”
的身体里，感受到了他死亡前那一瞬间无法阻挡，无法逃脱的汹涌恐惧。
动不了。
醒不来。
如恶鬼压床。
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