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“这难道是一部新的《哥德巴赫猜想》？”
虽然小说并不是报告文学，但在场许多人却不得不想到了这篇文章。
王濛兴奋道：“不愧是你的作品，还是你写出来最有向上的积极性。
我们说，作者的故事安排往往反映了这个人本来的思想，‘新现实’是文坛的一种新类别，而你是新来的作家，真是带来了一股新的风气。”
他问刘芯武：“你怎么认为呢？”
刘芯武却傻掉了，一下子说不出话。
他所撰写的结局，是主角个人的升华，而余切所写的，却是把“刘小春”
这个小提琴手，当成了许多人的影子——他们学习西方的技术，然后把这些东西带给乡土大地，回馈给了自己的同胞和父母。
是改革文学吗？
刘小春是古老大地形象的“具体化”
？这个人正在朝未来飞奔而去。
还是意识流文学？
因为余切同样夹杂了许多回忆方面的插叙。
或者，是伤痕文？
不，这真的不是了。
在刘小春的学琴路上，固然有时代留下的“伤痕”
，他见识到了巨大的差异，对他人性的折磨，但许多人给了他帮助，刘小春没有被打倒，他选择了要为什么人演奏音乐。
这不是任何一种文学，这是余切写的文学。
此时，刘芯武有一种恶心的感觉，并不是《和你在一起》的结局安排不好，而是太好，显得他自己写的太不好，这么直观的对比下，他简直压力大到想要呕吐。
文章的好坏，还有什么比得上读者的回馈来的直接？
林耀基教授高声道：“今天来了几位作家同志，我原先以为是很普通的一天，因为我们每一次演奏，都要碰到各界的优秀同志来观看，王濛就是我们的老朋友，经常看到他在底下……但是写到我们心坎里面的，讲了我们心里话的很少有。”
王濛摸着后脑勺吐槽：“我也写过音乐方面的好小说……”
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