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这则跋文的出现，也证明了周至的推断，那就是这幅画卷，在光绪年间重修过。
不过如何证实它在乾隆年间修过，就需要周至来讲解了。
就和讲解甲骨文一样，在外行眼里神秘莫测，在周至眼里却到处是证据，虽然这幅《长江万里图》大部分是原装，但是其上也有不少修补过的痕迹。
图是很大的绢本卷轴，因此采用的是“柔装”
，就是裱，背，都采用绫，绢，以及极柔软的特殊纸张，以期装裱材料和画面的收缩度，柔韧度都要保持一致。
这就涉及到了一种非常特殊的纸张——茧纸。
所谓茧纸，就是在纸张制作的时候加入了大量的丝絮，这样成本肯定就上去了，但是却让纸张的韧性和柔软程度上了一个台阶，早期知识分子最钟爱的就是高丽产的鸡林茧纸，其后历朝皇帝下令复制，到了乾隆朝，复制出了可与前朝高丽鸡林纸媲美的茧纸。
茧纸一般是非常珍贵的书画用纸，所以将之用于背裱实在是浪费了一点，不过乾隆在指示苏州织造仿制茧纸的时候，苏州织造闹过一回乌龙，因为对丝絮特性的不了解，第一次制作出来的仿鸡林茧纸纸张做得过薄了，因此遭到了乾隆下旨申斥。
历史资料上并没有说明这批纸的去向，但是周至在故宫博物院研究书画修复材料的时候，见过两批厚薄不同的仿鸡林纸，由此断定这批纸张还是流入了皇家内库的。
这批纸虽然过薄，要处理成书画用纸就比较复杂，需要层叠其它材料用纸，但是却有一桩意外的好处，就是它可以用来作为极佳的绢本作品的背裱命纸，即紧贴作品的那一层。
“从背裱部份修复痕迹来看，当时采用的就是这批薄鸡林纸作为材料的，因此我才断定这幅作品在光绪之前还经历过一次修复，大致该在乾隆朝。”
“因为这批意外诞生的纸产量很少，很快就会用完了，故宫留下的只是些边角料。”
“乔治知道这批薄鸡林纸是存放在故宫那一处地方的吗？”
翁万戈问道。
“我是在材料实验室里见到的样本，根据档案来看，样本是来自乾清宫昭仁殿。”
“我来替你解开这个谜团吧。”
翁万戈对翁以钧示意，翁以钧送过来一盏特殊的冷光灯。
翁万戈在画卷找到一处地方，将灯放到了下面打开，画卷背后亮起了一个朦胧的光圈，光圈里可以看到两枚隐约的印章。
一枚上是楷书“乾隆年仿鸡林白茧”
，另一枚周至更是万分熟悉——天禄琳琅！
乾隆酒量，乾隆下旨搜罗宫内藏书，择善本进览，经过一番努力，得到了宋版71部，金版1部，影宋本2部，元版85部，明版252部，乾隆皇帝特赐名为“天禄琳琅”
，将之收藏在乾清宫昭仁殿。
两枚印章，刚好和周至所说的“鸡林薄纸”
的故事接上了，既说明了周至推断的准确，也说明了这幅画的传承经历。
“真是长江后浪推前浪啊，还担心前辈凋零后继无人，不料后辈当中，也有乔治这样的人物。”
翁万戈对周至的水平再无疑问，翁家数代人研究祖上遗存，《长江万里图》背裱里藏着的这两枚印章还是翁以钧刚刚现的，这个成果并没有表，翁以钧还在搜寻其线索，却不料周至一来，压根都没见过印章，便能轻松道破，现在也是真的有点佩服这年轻人了。
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