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应该是更合理的。
项羽的勇武堪称一流，但可惜过于骄傲自负，襟怀稿狭，不能容人而又缺乏策略头脑，最后终于落了个别姬自刎的下场。
该脸谱将他英雄末路的神态表现了出来。
虞姬的扮相则是慕容雪，借鉴清朝康熙年间的画册《无双谱》中虞姬的扮相加以设计。
最终有了沪剧舞台上穿着绣花百褶裙、身披黄色绣团凤帔、戴着如意冠的虞姬形象。
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这一形象的设计突出了虞姬的身份地位与气质，体现了虞姬的典雅绚丽、雍容华贵。
换装后，身披绣花斗篷，内穿改良宫装，腰佩宝剑，显得雍容华贵，仪态出众，慕容雪还用鱼鳞甲代替了改良宫装。
虞姬以这样一身打扮，登场亮相，英姿飒爽、庄重典雅，显示着她长期过着军营生活，生动地体现了“生长深闺，幼娴书剑”
的精神面貌。
舞台道具：虞姬用的剑形制较小，从而衬托出霸王的威舞雄壮。
虞姬的剑合起来是一个，分开是一对，故称其为“鸳鸯剑”
，表演起来时分时合。
属于花旦行当的文剑，在剑的舞蹈和技巧上都比较柔和。
项羽则佩带硕大的剑，为的是体现他“力拔山兮气盖世”
的霸王形象。
沪剧唱腔：慕容雪首演《霸王别姬》时，该剧从武生戏变为花旦戏。
唱腔短板唱腔被首次使用。
一出场的四句【短板】，唱出的是虞姬怜爱百姓、厌恶战争的胸怀。
简洁有力地对人物出场作了交代，也表达了该剧对战争频仍的不满。
虞姬“巡营”
一场，运用了【唱腔长板】，用高亢的唱腔突出一个“愁字，把压在心底的愁思抒发出来，充分表现了人物此时的心态既表现了虞姬的智慧，又描摹了古战场的悲凉。
“我这里出帐外且散愁情”
后面的【长腔长板】边唱边舞，唱需行腔饱满、甜润流畅；舞需舒展、自然、稳健；接下来的剑舞一段，伴着【懒画眉】的旋律，瞬息间眼神顾盼，把虞姬的复杂心绪表现了出来。
剑舞：《霸王别姬》中的“剑舞”
一段是把京剧《穆桂英挂帅》和《花木兰》两剧中的舞剑，加以提炼变化，同时吸取武术中的剑法汇合编制而成。
并在一部分加入了演唱，另一部分又配合管弦乐的伴奏。
《霸王别姬》中完整独立的剑舞，这在花旦行当来说并不多见。
花旦的剑舞从内容、形式到劲头上都有较大的区别。
因此，这段独舞随着【夜夜游】音乐的情绪与节奏，舞蹈动作主要追求的是在“柔”
与“美"
的舞动过程中构成不同的动作造型，与音乐性格柔中带刚、美媚无限是一致的。
在舞剑中使用的双指指向前，显然来自于中国太极剑的神韵以及其刚柔相济的美学原则。
《霸王别姬》在整段舞剑的舞台线路结构布局上，沿用了沪剧舞蹈长期积累的舞台调度规范。
舞剑的舞台位置以正十字、斜十字、横一字、竖一字、米字为基本线路，这种舞蹈线路布局体现了沪剧舞台严谨的基本原则。
同时也体现了中国传统“对称”
的审美习惯。
舞剑位置是环绕四个犄角和中央，成为一朵梅花式的图案。
在舞剑的技巧。
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