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古典主义写实画派甚嚣尘上的时代，欧洲街头，一位速写的画家灵感偶发，随笔记录下他的面貌。
十四世纪、十五世纪，十六世纪……
每百年墙上都会新添上两幅这样的画，背景时时变易，只有被记录的主角容貌不改。
他走过广袤的荒原，冰川、雪峰，从攀着青苔的砖墙下路过，又回到繁华的街头巷尾。
时代在变，装束在变，不变的只有那张脸，和脸上沉静、淡漠的神情。
画家的笔触是有感情的。
直面这样的传世之作，没有人不能感受到那种叩响灵魂的冲击力。
丰沛的情绪急不可耐地从画面的每一个角落迸发出来，这是画家对于笔下的人物，用最狂乱的笔法，生凿出一具最遥远冷淡的神像。
平涂的背景是粗犷的，可对主角的刻画却不厌其细，仿佛每根毛刷都倾注着赞叹，如同在背后紧追的眼，牢牢地、牢牢地凝固在他的背影上。
这样的画作不可多得，甚至一个时代都难以碰上一幅。
更令人惊讶的是，墙上的数量居然有那么多。
黑泽阵甚至怀疑，同样的画与这间房间里相比只多不少，只不过每一个五十年，只有最好的一张会被挑下去。
——百年难遇的奇作，因其延续的时间足够久，也能积攒如此之多的数量。
张张独一无二，反而将每个个体都衬托得平庸。
时间再往后，墙上的画作出现变化。
不再是种类单一的画框，画作按时间从前往后，黑泽阵往前走，就像重现了一遍历史的年轮。
十七世纪、十八世纪，摄影在这时出现了。
画廊中布置了一处暗房，以外界的技术迭代，里面的设备居然并不显得古老。
它按传统的胶片处理布置，分为干区和湿区；前者安置放印相箱、放大机等设施，后者则进行显影、定影和水洗等项操作。
*到了这里，画面已不再规规矩矩地列在墙上，它们跳到了半空中，被一根长线悬挂起来。
每一张相片被夹子夹着，整齐如家庭主妇在晴朗的午后挂起的晾晒绳。
行走的步伐带动气流，于是排列整齐的相纸也一齐颤动起来。
它们不再像自己的前辈那样数量稀少，甚至时间都不再遵循五十年一张的规矩，粗略的目测之下，每张间隔的时间大概在一年左右。
黑泽阵随手拨开一张，看到唐沢裕在和一个伯爵打扮的人笑着说话。
这是米兰典型的城中集市，老牛悠闲地甩着尾巴，还有爬山虎、墙缝、污水和阳光。
背景脏而拥挤，因乱糟糟而极富生活气息。
一名小贩支的摊子就戳在他大腿，身后是慢悠悠经过的马车，他置身其中，并没有任何不耐烦，反而显得温和而愉快。
另一张则是在十七年后的图书馆，明显是一个抓拍视角。
架上的书作为前景，拍摄者站在书顶和上一层架子的空隙间望过去，公共的长桌上，唐沢裕侧着头，正在和另一个人低声讨论什么。
模糊的显像柔和成光影，似乎为画面刷上了一层滤镜。
不知道在说什么话题，而他轻轻地笑起来，伸手指在书页的某一行，这一幕恰好被镜头记录在内。
逝去的岁月赋予他一种古典主义的静美。
不朽的时间印刻在他身上，显出超乎世俗的神圣与宏伟。
而那些虚假的遗迹，崩塌了，再也无处可循。
他是旧时代的丰碑。
这样直观的注视，几乎能带来一种直击灵魂的震撼感，因历史遥远而古老，因古老而生发神圣。
这里摇晃的一列相片，拍摄者不在了，与他说话的人也不在了。
只有相纸将这一幕永恒地定格下来，只有他本人还在这里，时移世易，他像山川草木、日月星辰，是人世间永恒不变的一个锚点。
黑泽阵拿过相片，指腹在他的面目上摩挲过，似乎借此能触碰到他的脸。
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