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而她,独行在这条双轨道的路上,前后空无一人。
*
下午她去了公司。
自从《柳熙烈的写生簿》播出后,各类合作邀约比以往更多地涌入。
她不得不每周抽出时间和河智慧碰面,确认过去一周收到的各类工作信息——
有通过公司官方邮箱递交的,有社内其他员工转发的,有通过她新注册的Twitter账号发送的,还有通过Youtube频道私信递过来的。
她现在的处境很微妙。
严格意义上说,她并不是艺人,但部分邀约性质又与艺人相似。
公司没有为她配备专门的运营团队,显然也没人来主动规划她的“活动安排”
。
她不过刚起步,距离第一次收到正式邀约也才几周而已。
更何况她当初签的是制作合约。
合同明确列出她因创作曲目通过各类媒介所获得收益的分成比例,但对于广告、节目等非制作类拍摄所得收益,却只用一句“若乙方参与与制作无关的其他活动,其相关事宜由甲乙双方另行协商”
就概括了全部。
宝珩给出的方案是,目前活动还不多,先按项目单独制定补充协议,其余事宜均由Lia本人决定。
于是意料之外、又理所当然地,所有的决策权落回到她身上。
河智慧只能帮忙做初步筛选。
她会将收集到的邀约整理成清单,初步排除那些品牌性低、同时也非音乐相关的,然后把剩下的内容按类型分类打印,等到约定时间与Lia见面再递交。
两人照例在三楼的小圆桌会议室碰头。
“这周收到的合作信息有三类:广告、节目、音乐人合作。”
河智慧一边把文件递过来,一边简单说明。
Lia翻开第一页,熟悉又陌生的几个品牌名称赫然在列。
那些曾经只存在于电视广告和橱窗展示里的名字,如今整齐地排列在表格首页,报价栏的数字清晰而冷静,象是在毫不含糊地宣告——
短短几周,她的身价又不同了。
她还记得不久前宝珩递给她的那份议案,上面的品牌大多陌生,连听都没听说过。
而现在,从快时尚到生活方式,各类主流品牌应有尽有,仿佛这世界忽然对她敞开了某一道门。
哪怕作为亲身经历者,她也仍觉得这一切充满了荒诞感。
她既是她,又不是她。
她很清楚自己并没有发生本质性的变化。
她没有突然变得更有天赋、更高产,甚至体力和睡眠质量反而更差了。
但就在某个临界点之后,她忽然变成了一个“可以被投放”
的对象。
她的价值,在一定程度上,并不取决于她本人。
她更像一件产品,被市场以话题性和热度估值。
她的受欢迎程度、可塑性、影响力,被转化为广告回报率、品牌适配度、用户触达率,一切被转化成数据、语言、合同。
但她又隐约意识到,这一切并不只是空壳。
她的身上,一定有些什么,是别人无法替代、无法复制的。
一定有什么,是只有LiaKim这个个体才能提供的。
那不是包装,不是传播,而是一种更根本的东西——某种来自内部的创造力、意志力,或者更笼统地说,是生命力本身。
那是这个体系无法制造、无法量化的部分。
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