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清史稿评价其为：“古今笔墨之龃龉不相入者，翚罗而置之笔端，融冶以出。
画有南、北宗，至翚而合。”
《长江万里图》是古今画家都喜欢创作的题材，江山万里最早在唐代便已出现。
据载，李思训曾穷三月时间绘嘉陵江三百里的景象于壁上，后来唐玄宗命吴道子在大同殿绘同一题材，一日即成，两者相较，各有千秋。
北宋王希孟则以青绿山水的形式创作了《千里江山图》卷，其后南宋赵芾，夏圭，都创作了《长江万里图》。
再往后就是明代的的吴伟，清代的王翚，各自也创作了各自的《长江万里图》，到了近代，张大千的《长江万里图》也是其代表作之一。
其实所有绘制《长江万里图》的人，都没有见识过长江的全貌，尤其在古代，一个人更是很难从江头走到江口，不过这并不妨害他们创作出自己心目当中的万里长江沿岸的景色，通过精湛的画工表现出胸中磅礴淋漓的绝美山水。
移步书房，翁以钧从书房书柜顶部取下一个很大的几乎可以称为柜子的木匣，将之放到桌上，戴上手套后从木匣里取出了一幅很大的卷轴，缓缓展开，清代名家巨作，就这样一点点展现在周至的眼前。
这是极大的面子，因为为了保护这幅画作，一般很少有人能够得到翁家人同意展示它的机会。
画从重山密岭流泉百道的大河源头起，至长江下游入海处止，沿途群山堆簇萦绕，山间栈道连云，巉岩踑踞；江上帆樯如林，网张舟驰；两岸城郭相望，村舍比连。
峰峦树色，各极其态；舟车商旅，屈指难数。
全图构图繁密，皴染周至，气象宏深，长五丈有余，想要在书房里直接将之展开根本就不可能。
好在得益于中国画的透视技法，周至戴上手套，配合翁以钧一边开卷一边欣赏，并不影响。
这幅画在历史上有王翚自己的记载，据他自己说，该画“凡七月而成”
，可见其用心之专与用力之勤。
当然与前代很多写《长江万里》的画家一样，石谷并未寻流溯源地考察过长江，所以此画不过是解题挥，寄托对壮丽山河的赞美而已，所以不能用地质、地理长江去套，而是应该欣赏其写意的方式，观其气势，赏其丘壑，玩其笔墨，才是赏画的正确之道。
这幅画是非常幸运的，落到了懂得爱惜它的人手上，保存得非常细致完好，除了一些正常的边角磨损，在周至看来，其完美程度是他见过最好的，不由得啧啧连声：“这是原封原裱，在清中期，估计是乾隆时期做过一次重修，之后在清末或者民国……不对，应该还是在清末光绪年间，又修过一次，然后便保存至今，如此完美，相当不容易。”
“这是先祖文恭公非常得意的一件收获，在日记所载颇详：从光绪元年三月二十六日在厂肆见到，因为索价千金未得；后贾人送来，越看越美，于是回到博古斋去讲价，出三百，不卖。
一共四天，留在他手中欣赏，可是在取走的时候，店里说非四百不可。”
翁万戈没有说周至推断正确与否，继续说道：“文恭公便回去筹钱，在四月二十三日的日记里写道：‘重见长江图……目前一乐也！
’终于是换到手了。”
说完一指木匣盖子：“你看！”
周至看向木匣，木匣已经颜色暗沉了，但仔细看上面居然还有一诗：“长江之图疑有神，翁子得之忘其贫。
典屋买画今几人，约不出门客莫嗔。”
从诗歌的意思来看，翁同龢当时是准备把房子卖掉换王翚的名作了！
“我家岷山更西住，正见岷江源处。
三巴春霁雪初消，百折千回向东去。
江水东流万里长，人今飘泊尚他乡。
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