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这里的老默有个细微的，几乎察觉不到的手臂上抬，略过脸庞的神色。
这其实就是他哭了。
但老默的处理是，不让任何人看到。
甚至包括，观众。
然而这个0.01秒的动作却没有办法被观众忽视。
他们凭借这个动作，已经看到了他的内心。
这比一个演员，直挺挺地对着镜头流眼泪，精湛一万倍。
……
镜头一转。
就见屏幕上，部队开动，战士们背着包袱，从列车上跳下来，重新排列成方阵，向前奔跑着。
雄纠纠气昂昂，跨过鸭绿江！
这是对经典电影，经典镜头的再现，是重新演绎，也是无声致敬。
镜头横扫，战士纵穿。
那以前看起来很震撼的万人挺进的镜头，现在看来，竟然依然那么生动，那么鲜活。
评委席上，四大评委瞪起了眼睛。
“居然能做到，镜头的还原和再现！”
这可是英雄儿女、上甘岭这种黑白电影里，最动人心弦的镜头。
千万英雄儿女，为了炮火不践踏到身后的祖国，义无反顾地跨过了鸭绿江。
朱倦勤和彭和平对视了一眼，两人均被这个22号丁丁导演的大场面调度所震惊。
他们是真没想到电影会出现这样的镜头。
他们以为这就跟前面董子高、肖媛媛的作品一样，这几个人的作品虽然有战火场面，但都是一掠而过，决没有如此大手笔的全景镜头。
像这样的镜头可不是轻而易举，一蹴而就的啊。
这样的镜头，在当年是只有为数不多的几个大导演，才能完成这种上千人的调度和掌控的。
八一厂有两个，北影有一个，上影也有一个。
比如朱倦勤作为地地道道的上海人，还是上影厂出身的人，他就知道他们厂以前有个叫汤晓丹的导演，就是大名鼎鼎《渡江侦察记》的导演，他就是其中之一，而且他被誉为‘银幕将军’，这个称号的来历就是他不仅能把战争戏拍的十分精彩，还能展现出战争环境下的人性和情感——
一者刚，一者肉，刚柔并济相辅相成才是一部真正的好电影。
好战争片。
关键是这个22号导演，朱倦勤想起他的履历，这家伙此前就没有拍摄战争片的经历，居然无师自通地将情感和战争糅杂地浑然无迹。
任楚春还在啧啧：“这个场面厉害啊，这至少有七八百人参演了，这个导演从哪儿搞得七八百人，看这整齐划一的样子……不会从部队里拉的人吧？”
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