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第52章(第2页)

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李玄霸板着脸道:“现在不能在外人面前唱。

会影响阿姊的名声。”

李世民脸一垮:“我讨厌名声,动不动就名声名声,真烦。”

李昭笑道:“没关系,我关上门自己唱。

不过虽不能唱这首词,等曲谱好之后,一定会有许多人新填词,三郎的才名仍旧会传遍大街小巷。”

李玄霸道:“谢谢阿姊。”

这正是他想到的职业规划路线,阿姊要帮他完成第一步了。

整理了他会背的诗后,李玄霸头疼地发现,诗不够用。

满打满算,他就会背百余首诗。

若要符合人设,能用的就更少。

而且唐朝之后的诗,可能韵脚与唐朝不同。

现在他年幼,可以用“才学诗所以韵律不规整”

勉强糊弄过去,但长大后就不行了。

隋唐重诗,就是高官若不喜诗词都会被人排挤。

如唐朝大臣杨纂,身居高位又是能吏,就因为不喜作诗,被斥责不懂风雅,被同僚鄙夷。

李玄霸也试过自己写诗,但天赋实在不行。

每次聚会都作诗,李玄霸可没有那么多诗做。

如何不让其他人邀请他作诗呢?李玄霸思来想去,趁着魏晋遗风未过,给自己打造一个标新立异的“狂士”

形象。

对外说“我不喜作诗”

,多作词,偶尔作一两首诗展现自己的才情。

后世“诗词”

并列,好像词与诗一样都是“传统文学”

,其实不是。

“词”

全称“曲子词”

,是从市井开始流行的“流行通俗歌词”

民间南北朝时期就已经有曲子词;隋唐开始发展,如《河传》《杨柳枝》原本就是隋朝的民歌;到了盛唐,大量文人参与创作曲子词,文人词兴起;北宋厚积薄发,造就了“宋词”

的辉煌。

“词牌”

的平仄规定,其实就是“古乐谱”

先有了第一首词曲,传唱度上去后,其他文人跟着这个乐谱继续填词,然后形成了一个“词牌”

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