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第152章(第2页)

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随着现代主义向后现代主义转进,我们发现,小说能够抛弃结构、抛弃情节、抛弃对白甚至抛弃人物,但唯有时间,不可磨灭。

正如它深深缠绕在人类自身的生命线上那样,它也成为所有小说都无法割舍的原点。

每个故事、每桩行为,总是发生在某个时间点的,而这些点渐渐织成长线,在命运女神的纺锤上汇合,小说由此诞生。

但是,正如传说中命运女神有三位那样,当人类阅读一本小说时,也可能会面临三重时间。

就让我们先将读者所耗费的时间放在旁边,专注地望向书本内部:

首先,我们能够看到故事本身所发生和经历的时间。

《红楼梦》里,贾府由盛转衰,经历了十数年;《三国演义》里,从东汉末年到西晋初年,经历了近百年。

这些或长或短但容纳着故事经过的岁月,就被称之为故事时间。

另一方面,我们能够看到叙事者讲述故事所花的时间。

在讲述人口中,一天可以拖得像足足有十八章的《尤利西斯》那么长,每分每秒都耗费漫长的篇幅去描述;在讲述人口中,好几年也可以短得像许多言情小说喜欢采用的桥段那么短,只需要一行“十年后”

,出国的旧日恋人就已归来,恋爱的青年女男就已成婚,中间无数岁月弹指带过。

因此,人们热爱小说、迷恋小说,不论时代如何变迁,始终没有人能够抗拒随着一本小说开始时间旅行的诱惑。

读者可以坐在机翼上高高地纵览历史,也可以钻进黄土里细细地数遍春风,时间忽长忽短,在小说家的笔下迸发出不朽的火花。

效果:请根据卡牌释义,自行创造。

条件:无

冷却:无

卡牌落在陈湛身前的地面上,成为暗房里唯一耀眼的金色光源。

但眼下谁也没去看它,而是涌到陈湛旁边,七嘴八舌地安慰和解释着。

“我没事……就是有点闷。”

陈湛脸上的懵然慢慢褪去,一手拉住云猎,一边转头向大家苦笑着解释道,“其实我之前都跟着姐姐们的,但我没有实体,抓不住那个泡泡,所以就留在了楼下。

灯光突然全部熄灭,外面又已经天黑,我不知道姐姐们在上面遇到什么,担心得很,还好再一睁眼就过来了。”

云猎使劲搂了搂她:“没事就好。”

陈湛在缝隙里停留的时间长,看起来确实是累到了。

她将脑袋靠在云猎肩上,将【叙事时间与故事时间】的卡牌递过去,轻声说:“姐姐,给你。

大家都还好吧?”

“放心,只是被困起来,没什么别的事情。”

云猎笑了笑,想起一件事来,“对了,说到这个,你有见过景照吗?在下面或者……?”

陈湛看起来有些困惑,刚想摇头,表情却忽然转为震惊,指向云猎肩膀后方。

不用询问什么,轰隆隆的震动声已经足够说明所有。

云猎一手揽住陈湛,和其她人同时扭过头,看到蛛网中央的机器竟然向两边分开,带来地震般强烈的摇晃感。

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