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是啊。”
高黎叹口气，时间好像悄无声息地溜走，一个多月倏忽而过，“时间怎么过得这么快？”
她语气里有一丝不易察觉的眷恋，开学后两人就不能像现在似的，几乎天天见面黏在一起了。
“没关系，”
南徽察觉到她细微的情绪，侧过头安慰她，也是安慰自己，“咱们都有时间的时候，你可以送我上学，接我下课。”
“没错。
而且，”
高黎顿了顿，侧脸凑到南徽耳边，“小别胜新婚嘛～”
南徽的脸瞬间红了，她锤了锤高黎的肩：“一天天的没个正形。”
下午三点。
高黎开车带着南徽来到了897艺术区。
她没有选择那些喧闹的网红展，而是径直走向了UCCA尤伦斯当代艺术中心。
正在展出的是——现代主义漫步：柏林国立博古睿美术馆馆藏展。
这是一个学术气息浓厚、展品分量十足的展览，汇聚了毕加索、马蒂斯、保罗·克利等数十位现代主义艺术巨匠的近百件作品。
展厅内光线调控得恰到好处，人群安静地流动。
她们从保罗·克利那些充满音乐性与符号性的小巧水彩画开始看起。
“他的画好像有种内在的节奏，”
南徽在一幅名为《鼓手》的画作前驻足，画面上是抽象的线条和色块，却奇异地传达出击鼓的律动感，“不像是在用眼睛看，像是在用耳朵听。”
高黎站在她身侧，轻声回应：“没错，克利自己就说‘艺术不是再现可见，而是制造可见’。
这很像舞蹈，对吗？你们不是简单地模仿动作，而是将无形的情绪、音乐和故事，变成可见的身体语言。”
南徽甜蜜地看了高黎一眼，为这份精准的共鸣感到幸福。
走到毕加索的展区，面对那幅著名的《绿指甲的朵拉·玛尔》，南徽微微蹙眉。
画中女子被解构的面容，同时呈现正面与侧面的视角，充满了张力与一丝不易察觉的焦虑。
“有点……撕裂的感觉。”
南徽寻找着词汇。
“这是立体主义，”
高黎解释道，目光停留在画作上，“他试图在二维平面上，同时展现物体的多个视角。
就像……”
她思考了一下，转向南徽，“就像你跳现代舞时，那个‘螺旋扭转’接‘失衡复衡’的动作，观众在同一瞬间，看到了你身体的正面、侧面，看到了力量的迸发和极致的控制，看到了稳定与不稳定之间的博弈。
这是一种多维度的、更真实的表达。”
这个比喻让南徽豁然开朗。
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