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他的被抛向前方的泡沫，他的急不可耐的前冲的巨浪，那个在匆匆前进时撞得粉碎的过程中几乎让我们听得见其横冲直撞的巨浪，就是大自然本身；九年前，他的大海的灰色或绿色非常正确，总是少了点透明，但是却从来都不冰冷，不沉闷。
从那以后，他似乎失去了水的绿感，已经越来越接近紫色和黑色，从而产生令人不快的结果。
过去，他的大海甚至在拥有色彩时，也总是依赖于通过与天空或明或暗的对比来达到的效果，如今它已经完全失去了其本色和透明，变成了运用明暗对比法的习作而已。
的确，在他的大海中，有一点值得特别赞扬，那就是明显的以特征为目标。
尤其是在后期作品中，他并不十分热衷于创作一幅漂亮的画，一个科学的布局，或者一首美妙的色彩旋律，而是让我们感受到不停歇的风雨和无情大海的绝对的苍凉，冰冷，枯萎和寒入骨髓的绝望。
在次一等的画家使用赭色和钴色的细微之处，他却不使用任何色彩，从而使得这一点尤为特出。
假如有一片残骸从翻滚的泡沫中暂时升起，尽管水手身上的蓝色条纹或者一面破碎的红旗会让我们觉得赏心悦目，但是我们却不允许这么做，因为这会使我们太舒服，使我们在看画时不会颤栗畏缩，于是画家凭借其令人赞叹的意图以及最值得称道的自我克制，用昏暗冰冷的褐色来表现其残骸。
我们认为这种目标和努力值得大赞特赞，我们希望其他艺术家也能够学习，也能够如此进行创作。
不过菲尔丁先生应该记住：除非对画的总体色调进行精心布置，否则不可能成功完成这一类作品，其原因在于眼睛不把灰色仅仅当做是亮色的一种对比的手段时，就会对色彩本身吹毛求疵，要求灰色具有旋律，丰富多变，从而在某种程度上弥补刺激点的损失，让自身感到满意。
假如这种灰色出现在黄色船帆或者红色帽子背后，可以直接自由地看作是昏暗的一种表达方式，在没有别的东西进行对比时，会受到充满恶意的无情审查，假如不能够承受这种调查，假如其色彩既不可爱，也没有变化，那么这种灰色就会使画作变得软弱而不是令人印象深刻，变得令人不快而不是令人敬畏。
没错，大自然的布局也许会教会他这一点，因为尽管在使鲜明的对比时，她常常使得自己的暗色变得有些单调，但是一旦她抛弃了明亮的颜色，依靠其荒凉，那么在那一刻她就开始偷偷把绿色融入海灰色，把褐色和黄色融入云灰色，融入对各种色彩的光线的表达之中。
（在1842年的画院画展中，）特纳的“天尽头”
、“娄斯托弗特”
和“暴风雪”
只不过是些最无望、最荒凉、缺少对比的灰色段落，但是同时却又是出自他手的三幅最精彩的色彩作品。
我们衷心希望菲尔丁先生将会渐渐明白这样精雕细琢的宁静的色彩旋律之必要性，既不会后退，重新使用对比的陈旧把戏，也不会进而使用紫色和墨色进行描绘。
假如他能够将持续三天狂风大作的情况下混杂着浪花、雨水和薄雾的空气所表现出的灰色仔细研究一下，不是研究一阵急雨而是下个不停狂风暴雨的灰色，不是研究通过白垩海岸使得大海变得镁乳的地方，而是研究海水打在灰色板岩或白色花岗岩上，呈现出纯粹的绿色，就像康沃尔郡的峭壁沿线的那样，那么我们认为他的画作将会提供一些最优秀的范例，让我们了解现代艺术中高尚的目的和情感。
斯坦菲尔德的作品显然总是出自一个既对主题彻底了解又对艺术的各种手段和原则完全熟悉的人之手。
我们从未批评过这些作品，因为我们只要留心观看对每一道波浪的描绘，就会感到大师所拥有的知识比我们多得多，从而相信假如画中任何部分有何物令我们不快的话，那几乎可以肯定是我们的错，而不是画家的。
斯坦菲尔德的大海的本色真实而有力，非常奇特，完全不依赖于任何明暗对比技巧。
他会让一道巨浪冲天而起，让整个波浪在远处光线的映衬下呈黑色，看上去非常实在，但是除了利用纯净未加夸张的本色来表现对比外，不借助任何手段。
他的海面的每一个弧线都一眼看上去充满光泽，透明，精确到毫厘；他完全依赖于黑色的天空，深邃的蓝色，飞溅的浪花，或者其它任何可以掩饰或者弥补形状的缺失的手段。
他不畏惧任何困难，不需要任何帮助，选取光天化日之下的大海，顶上是常见的太阳，然后用纯粹的色彩和完整的形状来描绘画中的要素。
不过我们却希望他的力量不那么强大，但是却更加有趣，或者说希望他不那么像狄奥根尼[145]，不要嘲笑他所不需要的一切。
既然他已经向我们展示了他没有这些助力能够做些什么，那么我们就希望他也能向我们展示他有了这些助力能够做些什么。
就像我们已经谈到的那样，他所缺乏的正是我们刚刚赞扬过菲尔丁的那种东西，亦即令人印象深刻。
我们希望他少一些聪明，多一些同情，少一点奇妙，多一点可怕，并且作为达到这一目的的第一步，希望他能够学会掩饰。
我们正在入侵我们目前本不该谈论的话题；我们目前关注的仅仅是真理，斯坦菲尔德在其一幅作品中集中的有关大海和天空的知识和事实，不必古代任何大师一生的作品中的知识和事实少。
请特别要注意我们的现代大师们的真理有多么广阔，多么富于变化；请注意这一真理如何包含了大自然的整个历史，而在古人的作品中，你只会零星得到对这一历史的结结巴巴的描绘；请注意菲尔丁如何刻画了平静湖面，罗布森[146]如何刻画了山中泻湖，德?温特如何刻画了低地河流，赖斯菲尔德如何刻画了绚丽的瀑布，哈丁如何刻画了咆哮的激流，菲尔丁如何刻画了荒凉的大海，斯坦菲尔德如何刻画了无边无际的蓝色海洋，刻画其每一个特征。
把这一切在头脑里整理一下，和古人零零星星虚假的描绘比较一下，然后和我一起去研究特纳。
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