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[17]它们被部分地放大了，为了显示在最小的比例上特纳绘画的谨慎和细腻，部分地为了免去读者使用放大镜的麻烦，部分地因为这幅木刻画将会安全地印刷；而如果我临摹了这幅精美的特纳蚀刻版，在印刷了100次后，这块印版可能就会被损坏了。
[为这一版本进行了缩小。
]
[18]放大到了原始尺寸的两倍，然而在别的方面是临摹自他自己的《俄狄浦斯》，和《柏拉图学派》的蚀刻图。
[为这一版本进行了缩小。
]
[19]栖息在上面的鹦鹉被去掉了。
我们可以这样做，而不用改变树枝的曲线，因为小鸟被放置在它的重量不会使树木弯曲的地方。
[这幅插图，与图57、58、60和61，都为这一版本进行了缩小。
]
[20]卢浮宫中，《苏珊娜》的背景图上的最大的月桂树枝——被缩小到了原始尺寸的五分之一。
希伯吕特·迪布瓦先生为我制作了这幅画，我很高兴它不是我自己的画作之一，以免我被人指责夸大了韦罗尼赛的准确性。
这一组树叶，在原始画作上，是按照真实尺寸画的；在右边干扰了树枝的圆圈是其中一位长者的头部的轮廓；还有，为了获得远景效果，绘画的时候，没有注意把树枝完整的画出来：——是用画笔的几处不连续的点触来画成的，在雕刻的时候没有能够模仿这一点，结果它们的许多活力都失去了。
[21]“阿波罗和女算命师”
中最长的一根树枝，由博伊德尔雕刻。
（缩减了一半。
）
[22]对树枝右侧的透视处理是一件非常大胆的工作；它在分枝以后，突然向我们伸展过来两到三英尺；然后又弯曲折回去，向外生长。
[23]霍贝马·多维茨画廊，第131号。
转动这本书使它的外边线朝下。
[24]他们从三个一组到两个一组的变化，接着又在嫩枝的末梢变成了单个的针刺，在一根真正的嫩枝上将会显得非常漂亮。
左边的插图52上的图是一根带有刺枝的黑刺李的树枝（刺枝是树枝的一种罕见状态，可以像树枝一样发芽，而棘刺既没有发展的根基也没有发展的力量）。
这样的一根树枝不用太费劲就可以画得很好。
[25]“因此，克罗伊斯听说了这些事情后，他派人传话给兰普萨卡斯的人们，他们应该放过米太亚德；否则的话，他就会把他们像一棵松树一样砍倒。”
——《希律王》，vi.37。
[26]济慈（这是他惯用的手法）几乎会把关于松树的所有评价放入一首诗中，尽管他所提到的那些松树只是修辞上的。
此刻我对他佩服得五体投地，不敢读他的诗，因为他会让我对自己的作品产生不满：然而考虑到树对人的心灵的影响，别人不可能不读他的那首心灵颂歌。
下面是关于松树的这一段诗歌：——
“是的，我要做你的牧师，为你建一座神殿
在我思想中杳无人迹的领域，
任思想分叉、带着愉悦的痛苦生长蔓延，
代替松树，在风中喃喃自语：
那些黑魆魆的树丛伸向远方
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