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迄今为止，我所说的一切并没有矛盾之处，只有一个简单的目的。
特纳因为其真理和“终饰”
而受到赞扬，我正准备为他所表现的真理举些例子。
前拉斐尔派也因为其真理和“终饰”
而受到称赞。
艺术家的职责就是在各个方面都尽量贴近大自然。
然而这并不是我要做的全部。
在公正判断的基础还没有打好之前，学生所受的教诲还不止这些，要承认或树立的也不止这些。
请注意，尽管我相信不管画有多么好，明智之人都会愿意用画来换取窗户，但是他却不会感觉到，也不应该感觉到，这样的交易只是对他的单向回报。
他会感觉这是用一种稍差的东西来交换了一种更好的东西，但是这绝对是交换，而不完全是回报，也不仅仅是用较少的真理换取了更多的真理。
这幅画会是一大损失，虽然某种更好的东西已经取代了这种损失，但是它却是真实的风景永远都无法弥补的一种损失。
这就好比年龄也许可以给心灵带来一些比年轻的幻想更好的东西，但是却再也找不回那种幻想所拥有的甜蜜。
在这幅画中，到底是什么东西让我们觉得既宝贵却又不自然的呢？迄今为止，我们对艺术似乎都贬大于褒，而读者一旦相信这一切，也许就会不时地说，“既然唯一的优点只不过是在表现事实，而且再怎么努力，也不能完全表现事实，反而是缺点不断，背叛连连，为什么不马上放下整个模仿科学？为什么不与事实、真正的田野、山峦和人保持一致，而将这种危险的绘画弃置一边呢？”
不行，这样做不行。
绘画有其自身的优点，不仅仅与其缺点相一致，而且还甚至源于这些缺点。
让我们看看这些缺点究竟都是些什么吧。
就像我前面有时做的一样，我请求读者允许我从此出发，开始长征。
不久以前的一天清早，当我离开瑞典的一个小镇的时候，我从屋后的云丛中看见了一座我从来没有看见过的阿尔卑斯山峰，一座比我印象中的都要伟岸的阿尔卑斯山峰，比斯瑞克峰和蒙奇峰还要崇高。
这座山峰似乎一边是一座几乎想象不出有多高的悬崖，一边是一片斜坡，坡上是一片闪闪发光的冰，洁净，美丽而蓝光闪闪，在阳光的照耀下闪耀着银色的光。
有一会儿我感到一种情感的升华，就像任何自然物体让人感觉到的那样，接下来，我看见那座陌生的阿尔卑斯山峰其实是镇上一家工厂车间的一层玻璃顶，这些车间比附近的房子都要高，并且因为其间某些木材燃烧而产生的纯蓝色的烟而变得空灵，模糊。
很明显，在愉悦视觉上，这层玻璃顶在这里有着与阿尔卑斯山一样的力量，或者说，至少在短时间里有一样的效果。
物体影响心灵的力量是小还是大，完全取决于人们是怎样理解它，取决于人们怎样拥有并理解其全部性质，——是把它当作一座花岗岩的山，还是一组窗玻璃。
因此，一件东西，其外表在我们眼中是否恢宏，取决于我们自己理解力的大小，亦即想象的那种穿透力和占有力的大小。
很久以前这种想象力就被定义[65]成人类作为一个能看的生物真正的生命所在。
即使玻璃顶真的是一座阿尔卑斯山峰，还是有很多人，在他们的思想上所产生的效果也就是玻璃顶所产生的效果。
对他们来说，这只不过是有着一定明显长度和宽度的闪光物体，不论是玻璃的还是冰的，不管是二十英尺长还是二十里格长，对他们来说，都没有什么区别，或者根本就不在他们的想象和考虑之中。
（如果你能感觉到的话）检测一下你自己在看到阿尔卑斯山时的情绪，你就会发现那种情绪所有的闪光点都挂在一张奇怪的由敏感的想象和不完善的知识组成的网上，就像挂在蛛丝上的露珠一样。
首先，你对它的大小有个模糊的感觉，让你对其墙壁和地基的建造者的手艺不由得惊叹，而后对其永恒就有了理解，一边感叹其不朽，一边哀叹人生如草，匆匆而过。
再接下来，在哀叹声中，仿佛置身于古人中间，看世道变迁，潮起潮落。
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