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完全真实，它们也有一些较直的裂缝（在附录里有说明，因为对它们的考察对普通读者来说太枯燥了）；但是正是前一种裂缝贡献了它们外观的全部生动性；尽管是带曲线的，但不是简单的弯曲，而是经常形成最奇异的贝壳状的波纹，只要看一眼图37就明白了，虽然该图只是画出了在布莱特蒂尔尖峰底部
的主导线，带着它的马刺，观察点在靠近它的大约四分之一英里处，比插图31中选择的地点更偏东。
这些主线在晴朗的天气下很难表现出来，从a处向下的轮廓几乎没有清晰地与下面（b）的悬崖分隔开来，除非有云的干涉，正如我所作的这个备忘录；另一方面，普兰尖峰的主线，从接近岩石的山脚观察，如图39所示，总体像金字塔的外形，几乎接近于布莱特蒂尔的外形，有一个马刺向右突出，在a处下面，正好以同样的方式，由带曲线的岩石叶片互相叠加组成。
尖峰中央的空洞同样是光滑的，就像一个巨大的双壳类贝壳的空腔中旋转的曲线。
我把这些线叫作主导线，不是因为它们首先映入眼帘，而是因为，就像树干中的木材的纹路线一样，它们支配着这个山体的增大、下落和变化。
在自然中，或在照片中，粗心的观察者将绝不会被它们吸引，就像他不会被树上的曲线吸引一样；普通的画家宁愿画出表面的崎岖不平和粗糙变化，就像他宁愿画出树干的皮和上面的苔藓一样。
没有人比我更坚定地反感用解剖知识代替外部和明显的事实；但是事实正是如此，当艺术家的观察越来越敏锐，那些成为外部和明显的事实的东西就是那些有关事物生长和构成的东西。
就像在观看提香和阿尔伯特·丢勒所创作的任何树木木刻时那样，与现代水彩画速写相比较，我们将总会对前者中的树干的扭曲和拐弯，对后者的僵硬，以及仅仅用墨水涂抹或粗糙的表面留下深刻印象；所以在观察这些岩石时，艺术家敏锐的眼光几乎可以精确地以他观察到的曲线度数来测量，与此相对应的是花岗岩碎片的被束缚的程度，就像蜥蜴的下颚中的骨头一样。
因此自从我在第一卷中把这些山脉描写成“有时是曲线的裂缝，有时是垂直的裂缝横穿其中”
到现在我对这些山脉的研究已届十年，我可以，现在通常一眼扫过就可以确定哪些曲线的裂缝占支配地位，甚至可以确定看起来完全笔直的裂缝或边缘，几乎也总是会对曲线有所同情。
然而因为偶然在形成布莱特蒂尔尖峰的马刺或号角的单独的岩层中，这时的外观在插图29图（3）中可以看到，垂直是如此的完美，我在冰川上没有给自己一个规定，但在我的绘画中总会写上，“不可能画得足够笔直。”
参看图38中向左倾斜的线。
但是为什么不能一切按照事物的本来面貌描述呢；而不要区分什么是主要和什么是次要的呢？
这不可能。
在折磨和羞辱画家的各种可能性中，没有什么比画一座山更让画家烦恼了。
无论怎样下定决心要细心，实际上总不足以画出波浪上的泡沫，或者是大树的叶子的轮廓；但是在这些情况下当耐心出了错误，粗心会来帮忙，画笔的挥动会在某种程度上画出泡沫搅动的疯狂，以及树叶摇动的无止无休。
然而在画山时机会不会帮助我们。
它优美却有点散乱的边缘似乎一定会映入天空中；那么让我们真诚地跟随着它的脚步，不久就会发现它消失了：有两个原因。
其一，如果山脉高耸，在光亮中，它的色彩是如此虚弱，以至于眼睛根本鉴别不出它跟附近其它色彩的界限。
几天前，我缺少一幅瓦来山脉中的石灰石山的轮廓图，大约在七英里处，在离我数千英尺高的地方；它是荒凉的石灰石山；早晨的阳光洒落在上面，使它几乎呈现出了朱红的色彩，其后的天空则是蓝绿色的。
两种色泽几乎不可如此相反，但二者又都非常微妙，所以我发现很难精确地发现区分朱红和绿色的那条线。
其二，如果从比较近的地方观察山的轮廓，就会发现它是由几百万个边角、峭壁、尖端和裂缝组成的，这不是人类的视力或手能精确画出的，然而这一切对人的思想又都会产生影响。
在147页插图29图（2）中，所画的背靠天空的黑色轮廓大约位于夏姆兹山脊顶部一百或一百二十码的地方，从尖峰的底部延伸到蒙坦伏特山脉，观察的地点是西南方向四分之一英里处，夏姆兹冰川的土堆处[95]。
它由风化的花岗岩组成，整块整块的岩石被完全甩出，再拥挤在一起，以便能继续保持这种似乎很危险的外形（在178页图36中b处是这样的一座尖峰底部的一部分）[96]。
左侧构成顶峰的大块岩石有十五到十八英尺长；它的上部边缘是夏姆兹山脊的制高点，也是在查莫尼地区全面把握冰海两侧的尖峰的关系的最佳地点。
现在把书放下，让那一页打开向上，把它放在离你有三码远的地方，并试着画出它的轮廓，我已经尽最大可能使它像实际情况那样漆黑和清晰，这样你就立刻会明白为什么不可能正确的画出山体的轮廓了。
如果不是轮廓的话，更不可能是山体的详图，那应该是用比较淡的颜色画出来，是轮廓图的复杂性的一千倍。
没有什么比不幸的艺术家必须迅速投入的难堪状态更希奇的事情了，当他真诚地努力去画出最简单山崖的外观时——比如说一千英尺高，两三英里宽。
它充满了精美的细节，各个细节都像是确定的和清晰的；但是当他设法去捕捉任何一个细节时，它又不见了，——他发现不了山脉的起点或终点，——不久它又跑到另一座山中去了；那时他开始画另一座山，可是那座山也不给画，反而把他引向第三座山，而它以这样或那样的方式成为第一座山的一部分，不久他又发现不是三座山而是四座，这时他完全不知所之了。
他努力去画出清晰的线段，使他的作品显得崎岖不平，却发现那样做太难了，他努力去画柔软的线条，山脉立刻变得太柔软；他画了一条曲线，马上发现那本该是一条直线，画了一条直线却又发现当他抬头观看时，那条线在它画的时候又被他画弯曲了。
除了绝望他一无所有，至多是得到了悬崖的某种抽象概念和速记。
那时唯一的问题是，什么是最聪明的抽象概括；在成千上万个不能解释的线条中，哪些是真正起支配作用的线条，以便我们在不能画出整个悬崖时，至少可以把悬崖的最重要的事实传递出来。
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