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[89]我只有在考察勃朗峰山系时才能仔细考察这些状态，那是我选择的作为对旅行者来说最有趣的，作为特纳所画的唯一的中央山脉的一个主题。
但是我相信发生在山系中的这些岩层的独特排列，在德国地质学家的发现中，在西阿尔卑斯山的最高峰中也占主导地位；而且它们中间包含了独特的美和神谕，诱使我期待进一步的探讨可以证明，我们把它们归因于某些更广泛的地球结构规律的产物是正确的。
见附录2中引自德?索热尔的注释。
[90]也就是说，对我来说好像如此。
下面有几点陈述在地质学家中有争议；读者将发现后面还有更详细的讨论。
[91]在那一点上，非常接近东北西南走向，以大约七十度的角度伸展到冰下面。
[92]对我来说在一定正确性上确定这些明显的斜坡经常是非常重要的。
为了在不使用任何仪器的情况下做到这一点（除了指南针和水平仪以外），我请人做了像一个中间的长度大约有一英尺的圆周尺一样平的阿尔卑斯山标杆。
我选定了山脉的方位，把标杆调到正确的角度，再根据水平仪进行调整，把一块精确切割出的纸板的边缘，调整到在垂直平面（铅垂的）上，跟山脉一侧的明显斜坡平行。
用标杆画出的一根铅笔线给我一个水平，用它可以易如反掌地测量角度。
这样获得的数据放在图地下。
[93]也就是说，在凹陷下去意图在使自己轮廓崩溃的悬崖中。
在不允许崩溃的地方，结合很好的，层状结构总是被使用。
[94]在《威尼斯的石头》第一卷，插图7中，这个例子已经被举出来说明曲线变化。
[95]小夏姆兹山脉尖峰的顶部的方位，从这幅图绘制的地方看，大约在北偏东六度。
[96]尖峰的顶部经常是更加奇异的裂口。
图39是杜和尚尖峰上部边缘的一部分的剖面图，观察点在夏姆兹波峰；图40表明了用较大比例尺绘制的三个边缘碎片。
每一个垂直山体的高度从20到25英尺不等。
我不知
道如果一张桌子或一个祭坛的反面是否跟这两幅图大致近似，是否与尖峰这个名字有某种关系。
[97]这样叫是源于它的岩石的分裂。
它们是板岩结晶体，却脆得不同寻常。
[98]从斜坡上移走材料被扩散到平原上或地下的山谷中。
在另一侧几乎应该有相同数量的材料被搬走；但是除了被搬走的这部分山体之外，上面的材料崩溃得也很严重，而且形成了凹陷的曲线。
[99]这些线条在它们的延续中有点过直了，雕刻师已经把某些曲线从它们的厚度中挖去了，他认为我画得太粗糙了。
但是我选择了这个线条粗糙的例子，以及下面的其它类似例子，是因为我希望使读者适应在艺术家手中，单纯的工具优良和他所画的线条的精确性之间的区别。
给提香一只钝笔，他画出的线照样著名：一个生手，用一只削得很好的铅笔，可能会画得更整洁，但是如果我们懂艺术的话，应该能区分他画的线和提香的线。
在丢勒这幅木刻中，每一根线都是精确的；而且都是最崇高意义上的。
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