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有关这一完美的真理，我能举出的最好的例子就是特纳的“索尔特阿什”
和“厄普勒堡”
。
接下来要注意的是：根据我们的第五条法则，所有近处物体的倒影并非我们在水面以上所看到的各个部分的精确复制，而是一个完全不同的景色和布局，和从水底看到的一样。
因此，尽管我们从上面看到的是朝阳的一面，在倒影中却是阴面悬挂在溪流上；因此所有物体以及物体组的倒影都位于不同光线之下，彼此之间的位置也变得和水面之上的不同；我们在岸上看到的一些东西在倒影中不见了，而我们在岸上看不到的另一些东西却显示了出来。
因此，大自然总是想方设法避免自我重复，水面不是滑稽模仿，而是把水面之上的部分表现为一个全新的景色。
倒影中的这种差异以及倒影的含糊是现实中借以保持这种表面感觉的主要源泉之一。
倒影并不如此引人注目，当它和水面之上部分完全不同时，对人眼的吸引力不如模仿、重复之时，而且我们感到空间和水面有自己的色彩和特征，感到堤岸是堤岸，水是水，是两码事。
艺术家往往通过把这种变化弄得不明不白，将水下倒影弄成水上部分的复制品，因而毁掉了水的本质和质感，使我们在水中沉下去。
如今只需要一个例子就足以证明特纳在这方面的用心。
在他的“诺丁汉”
的左侧，水（一段光滑的运河）的尽头有一道堤坝，用木栅栏围起来，在堤坝上靠近水边的地方树立着一个路标。
在四分之一英里之外，一座山峰壁立，峰上矗立着诺丁汉城堡，在画中几乎位于顶部。
这座山的上半部呈明亮的金黄色，下半部则位于深灰色的阴影中，在这样阴影的映衬之下，受到光照的白色的路标牌非常清晰，而路标牌假如背对着山，其本身则呈现出细腻的中色，仅仅在边缘上受到光照。
然而这一切在水中的倒影却完全不同。
首先，我们清晰地看到了堤坝的倒影，但是在堤坝的倒影之下，我们却看不到堤坝上方的东西，亦即山峦昏暗的山基（因为山在四分之一英里之外，假如我们从水底往上看，它会被木栅栏挡住），只能看到金黄色的山顶，下半部的阴影在倒影中既没有记录，也没有位置。
当眼睛盯着水面时，这座山峰由于距离遥远，所以看不清，其倒影也因此非常模糊混乱；你说不清那是什么意思，它仅仅是金色光线在闪烁。
不过堤坝上的路标牌由于靠近我们，所以水中的倒影非常清晰，在这种混乱中央形成一个清晰的图像，如今不是和昏暗的山基形成对比，而是和受到光照的山顶形成对比，因此看上去不是蓝色阴影中的一片白色，而是金色光线中的一片深灰色。
有关集中了画家的知识或者说体现画家对更困难的真理的大胆陈述的画作，我不知道是否还有更好的例子。
除了这位顶尖的艺术家外，其他的艺术家即使了解其法则，但是又有谁有勇气在这么一小片水域内，画出一幅全新的画作，让色调和布局全都为之一变？——地面上和蓝色形成对比的明亮的物体，到了水底下却变成与金色形成对比的冷而暗的物体？或者说又有谁敢如此大胆地背离无知的眼睛的一半期待，没有让它在倒影中找到对现实世界的模仿？然而其回报却是立竿见影的，这种变化不仅深受眼睛的欢迎，在布局上令人叹为观止，而且水面也因此不仅让人感到清澈，而且感到空旷，眼睛不是盯着物体的倒影，而是盯着接受倒影的要素。
在这个观察得极其仔细的段落里，我们还有另一个例子，这在欣赏特纳的作品时是不可或缺的，因为另一个艺术家也许会改变或者弄乱倒影，但是却不会据此进行推理，找出准确的变化到底是什么；假如我们想对倒影进行解释，我们会发现它很虚假，不准确。
然而特纳那大师级的脑袋却在不经意之间，将知识撒入每一笔当中，我们只需要在其最微不足道的段落中，逐一进行搜索，在其中找出最深刻思想的普遍工作原理，找出每一条次要真理中所包含的那种一贯性。
这种次要真理就像大自然本身的作品以样，允许并且邀请人们对它们进行同样的无休无止的研究。
特纳所画的平滑的水面还有一个奇特之处。
尽管它仅仅是一种完美的技巧，不那么值得赞赏，但是和其它特征相比，它却也同样神奇，同样独步天下。
这就是水面只有天空和空气的倒影时，最细腻的水面色彩所拥有的独特纹理，在别的画家仅仅留下空白的地方，这种纹理让特纳的水面看上去具有实实在在的流动性。
我们很难说得清这是怎么做到的，它有点像是水色的某种变化，不过它绝不是别的人所使用的水色变化，因为我曾经见到这种手法再三被使用，但是却无一成功。
它常常伴随有飞白，后者绝不可能用来表现水色，也不可能从水下透露出来。
作为一种完美的技巧，它是大师作品中最值得称道的东西；它使大师画水之作的真理达到了最完美的境界，使得那些在别的人手中因为纤弱和苍白而成为柔弱似纸的段落变得最最迷人，最最令人愉快。
我认为我能提供的最优秀的例子就是画有船坞的“德文港”
的远景。
不过在特纳的画水作品中，毕竟有一些是任何有关倒影的哲学或者任何独特的手段都不能解释或完成的；其中有一些力量和奇迹是不允许我们问为何和如何的。
比如，以1843年的“威尼斯海上日出”
这幅画为例。
关于这幅画，除了其对水的描绘外，还有一两种情况值得注意。
假如读者没去过威尼斯的话，则应当知道威尼斯的渔船几乎无一例外都把帆涂上明亮的颜色；人们最喜欢在船帆中央画上十字或者有着很多道闪光的大太阳，最喜欢的颜色是红色、橘黄色和黑色，偶然也会使用蓝色。
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