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但是，如果是一个具有原创力的画家，他就可以用完全不同的方法处理他的主题，不是画出主题的真实情况，而是画出它在自己头脑中形成的印象。
现在让我们一劳永逸地，彻底地弄明白一个概念，“头脑中的印象”
不是一件产品。
大多数画家着手去“创造”
一幅画的情形是这样：他们选择一个主题，大多数情况下很好，其中包括足够多的塔楼、山脉、荒废的农舍，以及别的材料，通常都非常有趣；然后，他们把主要的光线集中在某一物体上，在后边放上一片黑云，或者是在前边放上一块暗淡的前景；然后在另一个地方再用稍暗一点的光线进行重复，并用一些过渡物把二者连接起来。
如果发现前景中的任何部分乏味，就添加一组景物；如果是远景，就在那儿再画一些别的物体，然后按照同样的方式继续进行次要的细节处理，时刻注意把白石头放在黑石头附近，把紫颜色放在黄颜色附近，把有角的形状放在圆形的形状附近；——所有这一切，简直就跟烹饪学中选料和下厨一样；同样，这也绝不是一件容易做到的事，但无论如何这些都仍然与“头脑中的印象”
无关。
然而真正有创新性的画家采用一种完全不同的方式开始工作。
首先，他从原址得到一个真正的印象，而且小心地把它作为自己的主要物体；实际上，在这件事上他勿须这样小心，因为他的大脑和其他人的区别正在于，他可以立刻强烈地捕获这种情绪，而且不可能再失去；然后，他开始尽最大可能地使他的画作观赏者在头脑中重现出那一印象。
现在，这种头脑中的印象绝非仅仅产生于可能包含在画幅之内的这幅风景。
它依赖于周围的风景，以及以前在白天看见的事物使大脑所产生的情绪。
因此画家观察到的任何一点都可能随时距离观赏者非常遥远，即使事物本身是可见的；而且即使观众，不是看见它孤零零挂在展板上，而是踩着大自然指引的步伐来到事物面前，做好准备观察它，情况也是如此。
例如，在接近意大利的地方，在圣戈萨德山的斜坡上，刚刚穿过费度的窄小峡谷，道路就开始变成了开阔的山谷，到处都堆满了石头和石头碎片，一部分是由提契诺河跃出更狭窄的裂谷时吐出的，一部分是由左边的松散和腐朽的山体冬天雪崩时产生的。
在这第一片隆起的山体之外可以看见一座相当高的山脉，它挺立在费度村上方，但并不壮观。
插图20的蚀刻图[12]是一幅风景的地形轮廓，有一些大块岩石碰巧躺在我选择作画的那段提契诺河的河谷上。
我没有画那些大批散乱的碎石（由于一成不变的目的，我没有必要把它们画出来，因为每次洪水过后石头的摆放都会有所不同），只画了风景中碰巧具有连续性的那些轮廓。
需要说明的是，首先左边三个窗户的小建筑是一道走廊的残骸，建设它的目的是保护曾经经过那边的道路，免受来自上方的岩石“couloir（山腹的峡谷）[13]”
中落下的雪崩和石块的冲击。
它只是个废墟，大部分已被所说的雪崩冲走了，那条老路，在最左边还可以看到一些遗迹，现在已不再使用，也改在了山的右边，部分依赖粗糙的石头拱门维护着，在这幅素描中还可以看见它，一直蜿蜒延伸到一座弱不禁风的木桥上，正是木桥才使人尚可辨认穿过走廊的小径。
好像先前（然而自从桥被毁以后）它在河的右岸向下还延伸了一英里左右，然后越过一座更长的木桥，那座木桥在图中只留下了两个接合点，其余部分已被提契诺河冲走了，在观者身旁立起的是一座新桥。
这一场景，就其自身而言，并不特别有趣和令人印象深刻。
这些山不算挺拔，外形也不特别美，阻挡提契诺河的大堆石头在普通人看来也不特别显眼。
然而，事实上这个地方是在穿越了阿尔卑斯山最狭窄、最壮丽的峡谷之一以后才到达的，也是旅行者在一天之中的早半天熟悉了圣戈萨德山的那些最高峰之后。
因此，它用一种不同寻常的语言向观者诉说着，就像在向还未做好准备的观众讲演一样：纷乱的石头，自身并不要求他进行任何思考，却已成为他在其身旁旅游了一天的那条河流的湍急的代言人；在远处的隘路，自身也不算狭窄或可怕，然而却令人望而生畏，因为在想象中它象征着在上面刚刚穿过的峡谷；尽管没有挺拔的山脉直挂其上，感觉上这情景应属于，而且以其本质特征耸立于，那些看不见的北方雄伟的大山之中。
因此任何对这些事实的地形学描绘，都必须完全能够在观察者的心目中产生这些事实本身，就如同处于与其它事物的自然关系中，所应该产生的那种情绪。
而且伟大的、有独创性的风景画家必须画出更远和更深处的头脑想象的情景，而不是物质事实；必须去表现它，尽管对工程师和地理学家可能完全没用，而且通过规划和测量的努力，完全不同于原址，却仍能够在远方的观察者头脑中精确地生成事实应该生成的印象，使他产生一种亲自从艾罗洛峡谷下到河谷才会有的同样心理状态。
现在注意，艺术家在努力这样做的时候，并不明白印象这一事实的神圣性，而是认为，一旦放弃了第一印象，从哲学上讲他就可以画出比他感受到的更漂亮、更有力度的景象，这样他就彻底失败了。
每一个这样的努力都注定要破产，都会以画出某种既不真实也缺乏想象的东西而告终；那种东西在地理学上无用，在知性上也荒谬。
但是如果在固守第一印象的情况下，他发现其它想法在这一印象上不理智的聚集，而且不管他愿不愿意，都会使它变成某种与此地本身的意象不同的东西，就让他屈从于这些想象吧，并对它们亦步亦趋。
因为尽管当今我们很少犯这方面的错误，但还是有可能会用数学的精确去检验这些比较优秀的思想，结果用实用性损坏了想象力。
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