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过来，糅合到一本书里，使它无所不包。
于是我找来了几十本有关公众演说的书籍，花了一年的时间把他们的思想融入我的书稿中。
可最后，我发现自己又做了一回傻瓜。
这本拼凑了他人观点的大杂烩牵强而乏味，没有哪个生意人愿意费劲去读完它。
所以我把这一年的心血全部丢进废纸篓里，重头再来。
这一次，我对自己说：“你只有做回你自己，戴尔·卡耐基，不管你有多少缺点与不足。
你不可能成为其他任何人。”
于是，我放弃综合别人观点的念头，卷起袖子，做了我最初就该做的那件事：以自身的经验、观察和判断为基础，从一个演说者和演说教师的角度，写成了一本公众演说的教科书。
我学到了——希望我能一直学习下去——沃尔特·雷利爵士得到过的教训。
（我不是在说把自己的外套扔到烂泥上为女王垫脚的那个沃尔特爵士，我说的是1904年在牛津大学任文学教授的那位沃尔特·雷利爵士。
）他说过：“我写不出媲美莎士比亚的作品，但是我可以写一本我自己的书。”
做回你自己，按照美国作曲家欧文·伯林给已故的作曲家乔治·格什温所提的建议去做。
伯林和格什温初次相遇时，伯林已经声名鹊起，而格什温却只是个刚刚出道的年轻曲作者，每周在廷潘胡同[6]赚得35美元。
伯林很欣赏格什温的才华，就以格什温当时薪水的三倍请他做自己的音乐助理。
“但是不要接受这份工作，”
伯林建议道，“如果你接受了，你可能会成为一个二流的欧文·伯林；但要是你能继续保持自己的本色，总有一天，你会成为第一流的格什温。”
格什温接受了这个忠告，后来渐渐成长为当时一位重要的美国作曲家。
查理·卓别林、威尔·罗杰斯、玛丽·玛格丽特·麦克布莱德、吉恩·奥特里以及其他无数的人，都需要学习我在本章想要强调的这个教训。
他们和我一样，在费了一番周折之后才明白了其中的道理。
卓别林最开始拍电影的时候，导演坚持要他模仿当时非常有名的一个德国戏剧明星，结果一无是处，直到他展现出自己的本色，才渐渐成名。
鲍伯·霍普也有类似的经验，他之前很多年都在唱歌跳舞，结果毫无建树；直到他进行插科打诨的本色表演之后，才逐渐走红。
威尔·罗杰斯原本在一家杂技团表演转绳节目，很多年都没说过一句话，一直反应平平，后来他发现了自己的幽默特质，于是在转绳中插入连珠妙语，并因此成名。
玛丽·麦克布蕾德刚步入广播界时，曾试着模仿一位爱尔兰戏剧明星，但失败了。
后来她展现出自己作为密苏里乡村女孩的本色，一举成为纽约市最红的广播明星之一。
吉恩·奥特里一直想改掉自己的德州口音，把自己打扮得像个城市男孩，还声称自己是纽约人，结果只招来了别人在背后的嘲笑。
可是当吉恩·奥特里弹起班卓琴，唱起牛仔的歌谣时，他就开始了自己的演艺生涯，成为电影和广播界最受欢迎的牛仔。
你在这个世界上是独一无二的，为此高兴吧！
充分利用上天赐予你的一切。
归根结底，所有的艺术都带有一点自传性质，你只能唱你自己的歌、画你自己的画。
你的经验、环境和遗传造就了你。
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