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1608年到1612年间是莎士比亚创作的第三阶段，这时期他以写传奇剧为主，共写了包括《暴风雨》在内的4部传奇剧和1部历史剧《亨利八世》。
他的传奇剧多以悲剧情节来展开故事，最后以欢喜的结局来收场。
这一时期的作品基调没有了此前犀利的批判气质，而是带有清丽、高远、纯洁的意境。
莎士比亚以传奇方式描绘人世间的悲欢离合，最后让人们收获从悲到喜的幸福，这样的安排并非毫无缘由，而是来源于他对社会现实有了充分的理解和宽容。
这一阶段的作品表现出来的童话般的美好幸福，是莎士比亚理想中的未来世界应有的样子。
莎士比亚一生共创作了38部剧本、154首十四行诗、2首长叙事诗和一些其他诗作，他被视为人文主义文学的集大成者。
他不仅是文艺复兴时期欧洲文学最杰出的代表作家，也是西方文艺史上乃至全世界最伟大的作家之一。
《哈姆雷特》是莎士比亚在写作高峰期出产的四大悲剧之一，也是他最具代表性的作品。
莎士比亚创作该剧的时期，正值文艺复兴运动使欧洲进入了人“过于觉醒”
的时代。
在这一时代，人既是解放进步的，也是自私混乱的，于是社会上也出现了各种极端利己的罪恶现象。
《哈姆雷特》正是他对此的忧思表现。
哈姆雷特是一个人文主义理想者的化身，他念过大学，接受过人文主义思想的熏陶。
在噩梦开始之前，哈姆雷特眼中的世界是纯洁美好的，他赞美大地，歌颂自然，更视人为万物中的杰作。
莎士比亚把哈姆雷特塑造成“曾经”
是一个乐观的人文主义青年形象，这是他对自己的暗喻。
然而，莎士比亚没有让哈姆雷特沉醉在美好的幻想中，而是在开篇就击碎了他的梦想。
面对无耻残暴的现实，他的世界观产生了颠覆性的改变。
这也意味着他的人文主义理想和信念被现实击碎成灰，他成了精神的流浪儿。
借助哈姆雷特这一形象的塑造，莎士比亚将有关对人的生存、理想、死亡、灵魂的思考，以及人与社会、与他人的斗争关系都搬到了舞台上。
对哈姆雷特来说，杀死克劳狄斯并非简简单单的一件事，而是关乎人性、自我救赎、国家的前途命运、自身的生死存亡等方方面面的大事。
理想与现实的各种矛盾在他身上演变为犹豫这一特征，使得哈姆雷特成了文学史上所说的“延宕的王子”
。
他身上所表现出来的这种气质和性格，以及他本人对复杂人性、悖谬人生的探讨思想，也成了近代以来欧洲文学创作的基本指向。
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