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《江南好人》中的沈黛和隋达，对于任何演员都是很大的挑战，但全剧看下来，仿佛原剧就是为茅威涛量身定做的。
沈黛的善良温柔与优柔寡断，隋达的风流倜傥与冷酷，都被她演绎到无以复加，但又不过火。
很多演员都梦想这种冰火两重天的分裂角色，但要在舞台上一会儿一变，而且不失戏剧可信度，那是需要极深功力的。
撇开表演难度，茅威涛的男女扮相也绝对令人惊艳。
扮演男主角的陈辉玲也非常出彩，全女班颇有日本宝冢的风采，但比宝冢更具戏剧力量。
歌唱和喜剧段落均有百老汇音乐剧的魅力。
因为剧情设在民国时期的江南，越剧这种艺术形式从唱腔到服饰都显得尤为贴切。
但主创没有停留在照搬传统，而是大量汲取了各种艺术的养料。
许多观众注意到有一段嘻哈唱段，用来营造嬉闹气氛，效果好但不会让人出戏。
其实，那只是雕虫小技，音乐上的创新在于更巧妙之处，比如主角作为女性出现时，每次都有一个评弹的旋律，其用法跟瓦格纳乐剧如出一辙，即为主要角色塑造音乐形象，行话叫做“音乐动机”
。
《江南好人》的音乐语汇要比传统越剧丰富得多，但在借鉴过程中又充分考虑到能否成为该剧的有机组成，没有刻意的求新求怪，有贯穿全剧的音乐风格，有新意但不别扭。
本剧的舞台处理也不乏匠心，没有用老式话剧的写实风格，又没极简到一张桌子两把椅子，而是继承并发扬了传统的写意。
丝绸厂那场最有意趣，布景道具成了演员舞蹈的手段，而传统中只有袖子、帕子、宝剑等才能被赋予如此重要的功能。
过场戏把昏暗的大灯搬上台，有布莱希特的间离效果，其蕴意令人回味。
传统戏曲要保护遗产，同时也要改革。
就目前的观众接受度，直接改经典剧目阻力太大，陈士争的新概念京剧《霸王别姬》便饱受诟病，而《江南好人》则是开发新剧目的可贵案例。
依笔者愚见，该剧可以进一步尝试采用浙普（浙江口音的普通话），以区别于才子佳人的传统戏。
虽说乡音无比亲切，但观剧时我思忖，艺术电影敢于全盘方言，为什么新派戏曲不可以反其道而行之？说不定能打通戏曲和音乐剧之间的人为屏障，找到一个年轻又广阔的观众群。
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