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到北京后，他们强烈要求安排一场京剧。
当地陪同解释说：京剧太闷，你们不会喜欢的，还是看杂技吧。
他们说不，一定要看京剧。
最终双方各让一步，安排了一场拼盘，前半场杂技，后半场京剧，而且是折子戏，而且以武打戏为主。
下半场开场是一排宫女亮相，引来客人的热烈掌声。
人人脸上都有一种如愿以偿的满足和初尝螃蟹的兴奋。
十分钟后，我再扭头观察，发现一半人已经睡眼惺忪，另一半也明显兴致大减。
演出后我问他们的观感，大家一致表示“非常精彩”
。
本来嘛，这是客人应有的礼貌，况且还是他们争取来的“权益”
，怎能说坏话呢？这次事件教会我一个成语的涵义：叶公好龙。
这是典型的游客心态——对异国文化有兴趣，但准备工作不足，浅尝辄止，被吓回去了。
北京有许多以外国游客为主打市场的京剧表演，充分考虑到观众的需求，通常以演猴戏为主，我在菖蒲河公园的东苑戏楼见过一出英国洋徒弟戈发（GhaffarPourazar）参与的折子戏，使出浑身解数让观众不走神不被吓跑。
这里加一句说明：本文虽然谈京剧，但原理适用于中国所有的戏曲形式。
京剧闷吗？观众的受教育程度和准备工作至关重要，我说的准备未必是接受我国中小学15首曲目的训练，更多是心理准备。
我最意外的一次经历，是在旧金山的赫伯斯特（Herbst）剧院观赏国内去的一场昆曲表演。
我想糟了，昆曲可比京剧更闷，演完前非得跑掉一半人不可（大家记得《梅兰芳》影片里那位中途离场的观众吗）。
可是，那场演出效果棒极了，压轴戏是尼姑和尚找对象的喜剧，惹得全场笑声大作，掌声一片。
你尽可以说，该团体属国内一流，那次演出水平高超，但最关键的原因是，观众是有备而来的，他们原本多数是西洋古典音乐以及各种戏剧艺术的拥戴者，因此，他们比叶公要高好几个层次。
京剧与歌剧的相似点
无疑，喜欢京剧不会是与生俱来的嗜好，即英文所谓的“acquiredtaste”
，是学来的品味，需要开发、培养、滋润。
这仅指现代人和洋人。
在全盛时期，京剧对于普通大众的吸引力大概不亚于《老鼠爱大米》对于网民的吸引力。
站在现代人（指外行）的角度，京剧和西洋歌剧有相当多的可比性，两者均被视为高雅文化，依赖政府的补助，很难自负盈亏；两者的观众群都偏老化，即便没有科学调查，只消看几场戏就明白，观众的平均年龄一定超过40岁（纽约大都会透露，它的观众平均60岁）；两者的剧目均严重老化，若撇开样板戏，常演不衰的剧目都是50年或80年前创作的，不像流行音乐那样每年有排行榜，层出不穷；两者都设置了重重障碍，隔断了现实生活，比如剧情设在古代，主题宏大但跟眼下生活无涉，唱词（即使是本国语言）若脱离字幕一般难以听懂，表情动作夸张，跟大家熟悉的银幕表演大相径庭，等等。
换言之，两者都可以被视为行将风化的博物馆艺术，高不可攀，跟现代审美相距遥远。
在这个大框架下，京剧的表现力似乎不如西洋歌剧，它的国际地位也远比不上西洋歌剧。
说句不中听的话，京剧是国粹，是中国遗产，而西洋歌剧的确是世界遗产，至少是西方世界的遗产。
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