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人性的枷锁010
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克拉顿用双手撑住额头，好把精力集中在他想说的话上。
“画家从他看见的东西里感受到了莫名的震撼，然后就有一种力量逼着他去表达，他也不知道为什么他只能用线条和颜色去表达他的感受。
就像音乐家一样，他读了两行诗，就有一串特定的音符冒了出来，他也不知道为什么这样的句子会勾起这样的音符，反正它就这样出来了。
为什么说评价没有意义？我再跟你说另外一个原因：伟大的画家会逼着世人用他的方式去看待这个世界，但是到了下一代，另一个画家又用另一种方式去看待这个世界，而公众评价他的时候不是根据他自己的经验，而是根据他前面的画家的经验。
巴比松画派[256]的人教会了我们的父辈用某种方式看树，然后莫奈来了，莫奈跟他们画得不一样，大家就说‘树不是这样的啊’。
他们从来没想过，一个画家把树看成是什么样的，树就是什么样的。
我们是把自己内心的东西往外画——如果我们能把自己的眼光强加在世人身上，他们就说我们是伟大的画家，如果不能，他们就无视我们，但是不管哪种情况，我们都是一样的。
伟大还是渺小对我们来说毫无意义。
我们的作品出来以后会面对怎样的命运也不重要，因为我们在画的过程中就已经得到了能得到的一切。”
说完他狼吞虎咽地吃着面前的食物。
菲利普趁机一边抽着廉价雪茄，一边仔细地观察他。
他的脑袋线条粗犷，像是雕塑家从耐火石里硬生生凿出来的，黑色的头发像马鬃一样又粗又密，再配上硕大的鼻子和巨大的下颌骨，一切都让人觉得他是个充满力量的人物。
可是这张面具背后是否隐藏着异乎寻常的懦弱呢？克拉顿不肯展示他的作品，也许纯粹是虚荣心作祟：他受不了别人的评价，也不想面对沙龙落选的风险；他想被大家奉为大师，不肯冒险和别人一较高下，免得他会大大降低对自己的评价。
菲利普认识他的这十八个月来，他变得越来越尖刻也越来越愤懑。
他不肯大方拿出自己的作品跟同辈的画家们公开较量，却对他们轻易取得的成功非常愤慨。
他越来越看不惯劳森。
菲利普刚来时认识的这对亲密好友，现如今已经渐行渐远。
“劳森这家伙没什么好担心的，”
他轻蔑地说，“他会回到英国，成为有钱人追捧的肖像画家，一年挣上个一万镑，不到四十岁就混上皇家艺术学会的准会员。
想想他亲手给贵族乡绅们画的肖像吧!”
菲利普也展望了一下未来，他看到了二十年内克拉顿的样子——一个苦闷、孤独、愤怒的无名小卒；依然住在巴黎，因为这里的生活已经渗入了他的骨髓；凭借他那张毒舌统领着一个小圈子，跟自己和整个世界为敌；在艺术上越来越追求完美，却始终无法企及，所以作品越来越少，也许终有一天沦为无可救药的酒鬼。
最近有一个想法一直萦绕在菲利普心里：既然生命只有一次，那就要尽量过得成功。
但他觉得成功并不是挣很多钱，也不是扬名立万，到底是什么他还不太清楚，也许是拥有丰富多彩的经历，发挥出自己最大的能力吧。
但不管怎么说，克拉顿的人生显然注定要走向失败，只有画出不朽的杰作，他这一生才不是白费。
他想到了克朗肖那个奇怪的波斯地毯的比喻。
他经常想起这个比喻，可惜克朗肖像农牧神一样讳莫如深，不肯把意思说明白。
他只是反复说，除非自己找到答案，否则答案是毫无意义的。
菲利普不确定是否要继续从艺，归根结底就在于他想要过一个成功的人生。
没等他继续想下去，克拉顿又开口了。
“记不记得我跟你说过的我在布列塔尼碰到的那个家伙？我前几天见到他了，他刚出发去了大溪地，已经穷得只剩一条命了。
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