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开化的丈夫01
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虽然我们的眼睛看不见，但他们却随处走动着。
而且，那些幽灵时时凑近我们的耳边，轻轻地讲述着往昔的故事。
那是什么时候在上野博物馆举办介绍明治初期文明展时的事。
一个阴天的下午，我在展览会的各展室仔细观看，终于走进最后一间陈列着当时版画的展室时，看到一位绅士站在玻璃展柜前，正注视着几幅老旧的铜版画。
绅士是一位身材颀长略显纤弱的老人，穿着一身笔挺的黑色西装，戴着高雅的圆顶硬礼帽。
我一眼便认出那是四五天前在某次聚会上被介绍认识的本多子爵。
我虽然认识他不久，却也早已了解子爵生性厌恶交际，所以一时不知该不该上前问候。
这时，子爵似乎听到了我的脚步声，慢慢回过头来看这边。
尔后，那半白胡须遮住的嘴角闪出微笑，略微拿起礼帽，和善地招呼道：“哎呀！”
我稍微放松下来，默默地回礼，并轻轻地移步上前。
本多子爵是那种壮年时代的英俊仍像夕阳般漂浮在瘦削面孔上的那种人。
不过，同时还有贵族阶层中少有的、不为人知的心劳所投下的忧郁的阴影。
记得上次我也像今天一样，望着他那一身黑色中只有一只大大的珍珠领带卡发出沉郁的亮光，仿佛子爵本人的内心似的……
“这幅铜版画怎么样？是筑地居留地即景（1）吧？构图很巧妙啊，而且明暗的处理似乎也相当有意思。”
子爵小声地说着，一边用细手杖的银柄指着玻璃展柜中的画作。
我点了点头。
云母般波光粼粼的东京湾、各种彩旗翻飞的蒸汽船、路上行走的西洋男女的身姿，还有向洋房上空伸展着枝条的广重（2）式的松树——其取材和技法均呈现出和洋折衷的风格（3），体现了明治初期艺术特有的美妙和谐。
这种和谐此后便从我们的艺术中永远地消失了，也从我们生活着的东京消失了。
我又点着头说：“这幅筑地居留地即景不仅有铜版画的趣味，还有画着牡丹花、唐狮子的人力车、烧瓷画上的艺妓照片，让人回忆起充满自豪感的开化时代，所以更有一种怀旧感。”
子爵仍然面带微笑地听我说着，并静静地离开玻璃展柜，慢慢地走向旁边陈列着的大苏芳年（4）的浮世绘。
“那么，请看这幅芳年的画。
这是穿着西装的菊五郎和梳着银杏卷发髻的半四郎正在月亮布景下演出哀叹场面。
看到这个场面，那个时代——那个既非江户也非东京、昼夜不分的时代不是更加历历在目嘛。”
现在的本多子爵以厌恶交际著称，但我也听说当年他是留洋归来的才子，不仅在官界，在民间也颇有名气。
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