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和他同样装扮的温婉女子正站立在窗边，见他进来，连忙轻手轻脚地离开，等关上卧室门后，才提笔在草纸上写：小晴睡着了，你小点声。
“小晴今天又出去疯玩了？”
柳问青解下背上的药筐，锤了锤肩。
“可不是嘛。”
伶娘嗔怪地横了他一眼：“这孩子的性格就是随了你，每次回戏里都玩疯了，仗着村里的孩子不敢欺负她，又没人敢催她唱戏，到处乱跑。”
“那不是好事嘛？小孩子，活泼一点才好。
别像我小时候那样，为了学戏，吃了那么多苦头。”
柳问青嘿嘿直笑：“小晴也是天生戏骨，她学戏很快的，将来要是走这条路绝对不会差。
当然，一切还是看她自己的意愿。”
说完，他又弯腰去筐里捡药，一边絮絮叨叨：“这两天忙得很，年末了，总得排一场封箱大戏，等过了年关又是开箱戏，贺岁戏……等过了这阵，就能将晴儿接出去玩了。”
“这次刚好有时间，也可以再实验实验现在晴儿最长可以在戏外待几天。”
伶娘生下的孩子极其特殊，本来应该同她母亲一样同样是戏中人，但不知道是不是因为父亲是戏外人的缘故，她也可以随同柳问青一起出戏，并不需要同传统的戏中人一样，跨越纸张和现实的距离时，付出沉重的代价。
想当初，第一次柳问青抱着原晴之一起意外出戏，可把他吓坏了。
好在那时襁褓里的婴儿并没有停止呼吸，反而还汪汪大哭，活力十足。
但或许因为体内还有一半戏中人的血液，柳问青发现自家女儿并不能长时间待在戏外。
所以他从原晴之小时候开始，就有意培养她出戏的能力，时不时把人抱去现实抚养两天，增加她的抵抗力。
在村里人看来，便是他又外出采药，殊不知是离开了戏内。
现在原晴之六岁，上次实验表明，她最长可以在现实待上六天。
“若是晴儿能在现实再多待上几天，未来她上学可就有着落了，可以两边往返。”
柳问青带着伶娘回到戏内几千年前，西山村里根本没有私塾，更没有读书环境。
想要女儿接受更好的教育，更好的未来，还是得把目光放到现实。
对此，伶娘也是赞同的。
“我今天回村时，听见了一些意外的风声。”
整理草药时，柳问青忽然道：“村里都在讨论前两天晚上的雷雨，咱们在这村子里也住了好几年，说不定，时间已经到了戏曲开篇那幕。”
当年选择带着伶娘进入《神诞》这部戏，还是因为这部戏时间足够跨度大。
不知道因为是不是戏曲开篇的缘故，这出戏并未遵循《夜行记》最经典的三幕戏原则，而是零零散散的，以不同编年史的记载所书写。
不同的片段时间相隔相当远，然而离谱的是，不同地区所用的纪年法不一样，所以柳问青也搞不清楚按照剧情，这篇戏的主角虞梦惊有没有到诞生的时候。
但他带着伶娘来到西山村并非偶然。
《神诞》里提到过，西山村附近是虞梦惊诞生的地方，诞生后他会离开这里，踏上旅途，并且再也没有回来过。
而虞梦惊走到哪，哪里就伴随着故事。
根据已知信息追踪，柳问青最终选择了这里。
“算了，这么远的事，想它干嘛。”
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