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一步，再一步。
过去这三个月时间里，围绕安森的话题和讨论就从来没有降温过，一路浩浩荡荡连绵不绝地抢占大众焦点，千丝万缕的关注宛若涓涓细流汇入大海一般全部落在“暖暖内含光”
肩膀上，彻底引爆焦点。
而这次，站在聚光灯里的安森，又一次成功了。
电影的优秀口碑从观众到媒体、从狂热影迷到专业人士全面扩散开来，口口相传之间赢得无数瞩目：
一切，正如罗杰-艾伯特所见，三部作品三级跳，从量变到质变，“暖暖内含光”
的出现确实恰到好处。
的确，查理-考夫曼作品的票房表现一向低迷；的确，独立艺术作品的市场推广依旧面临重重挑战，但不要忘记了，“当哈利遇上莎莉”
这样的作品始终拥有一小批忠实支持者——
某种程度上，和丧尸电影亚文化支持者有着相通之处。
两部作品，两种类型，两种市场定位，却又奇妙地交相辉映，以不同的姿态在三月初春乍暖还寒的季节里，把电影市场围绕奥斯卡得奖作品的视线悄悄拉回到全新上映的作品里，引起小小的观影热潮。
这，是好事，百分之百的好事，意外惊喜的好事。
事实上，在“活死人黎明”
和“暖暖内含光”
上映之前，今年北美电影市场已经生了一起轰动全年的重磅时间：
二月最后一周，就是奥斯卡颁奖典礼举办的那个周末，同时也是“盛夏午夜”
特别豪华版行的那个周末，一部电影举行正式映，从制作到行再到宣传期间就承受无数争议无数冲击的电影。
“耶稣受难记”
。
这部电影，由梅尔-吉布森担任导演，从制作阶段就一直站在争议漩涡里，而伴随电影预告片66续续揭晓，围绕电影的争议持续升温。
原因？
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