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要知道，就算是好莱坞统治一切的美国，纽约加百老汇依然在圈内举足轻重。
只要不形成垄断，只要能形成竞争，不管是英特尔对AMD这种，还是美团对饿了么这种，都是好事情。
于是相比另一个时空有所变化，那么也是必然的事情，就像此刻这样，另一个时空上映后才出国门参加电影节的《芙蓉镇》剧组，跑戛纳来举行首映了。
然后么，吃人的嘴软，拿人的手短，于是谢晋就趁着“小爱德华·李”
正好也在戛纳，并来参加《芙蓉镇》首映式的机会，请他以后如果再去大陆访问，一定要去上影看看，之前他赞助的一部抗日电影已经基本完成了。
李旭当然答应了下来，之前说过，目前大陆内部的电影放映都是有名额的，上影也不能例外，另一个时空的《芙蓉镇》86年年中就拍好了，却一直拖延到87年3月才上映——当然了，涉及到嗡嗡嗡也是原因之一，即便目前是乱邦那伙人当政，但审核起来也是相当严厉的，谁知道会不会有人在其中阴阳怪气。
而李旭委托上影制作的那部电影也有那么点麻烦，因为涉及到抗日的剧情。
整个80年代，是中日最为友好的时代，日本人出于对雁型模式的迷恋，以及从经济上达到40年前没有达到的目的，给了中国拉了许多投资和无息贷款。
可惜，日本人终究是日本人，那种一厢情愿和贪小便宜的民族性格就没变过，投资也好贷款也罢，都搞得抠抠索索不说，还总是，比如景泰蓝，又或者宣纸工艺。
至于贷款给美元，还款给日元，从而趁着80年代日元升值捞上一笔这种操作，更是比比皆是。
奈何当时板凳得位不正，好容易攒点外汇又要拿去收买山头，为了发展经济，只能捏着鼻子认了，甚至压制内部的敌视日本的思潮。
这种情况下，各大制片厂要拍抗日电影，那自然是要审了又审，以免伤害到日本友人的感情——《血战台儿庄》那是为了统战。
所以，如果李旭委托上影制作的，由陈佩斯跟朱时茂主演的抗日电影，想要尽快上映的时候，那就需要“小爱德华·李”
发话了。
毕竟是他的委托，而且他的统战级别明显比日本人更高，又是美国人又是日本人，而且在两边都很有势力，还给大陆带来100亿的外汇。
尽管文艺圈这些人不知道这些，但对他的分量还是比较清楚的，更何况……谢晋还有别的目的。
不过对方虽然没有说，李旭也猜得出来，毕竟他等的就是这件事，如果不能参与其中，顺便吓一吓板凳他们，那就太失败了。
《芙蓉镇》的首映没什么好说的，目前中国是自由世界的盟友，而《芙蓉镇》讲又是人性在嗡嗡嗡中的丧失和并发，对于欧洲人来说还是很对胃口的。
其实，从某种意义上来说，欧洲电影节所要求的去电影去政治化宣传化并非没有意义，新浪潮的发起人们其实都算左派，而文艺工作者绝大多数的情况下，只要还有良心，多少都会偏左一些。
但是嘛，想法很丰满，现实很骨感，先不说白人骨子里的双标，单说马歇尔计划开始，美国人就开始有计划的控制欧洲。
只不过冷战期间，有苏联这个庞然大物压着，美国人不敢做得太露骨，所以法国才能从中搅合，保证了自己的独立性。
饶是如此，戴高乐率领法国退出北约后，美国人依然用手段将他搞了下去。
等苏联完蛋了，新世纪的传媒技术迎来大爆发，美国方方面面的控制了欧洲国家的宣传工具，并且肆无忌惮的对欧洲的领导人们进行窃听，欧洲就彻底沦为肉便器。
所以，另一个时空的那些的欧洲政客们，不是不知道问题出在哪里，但是一个个的把柄都被美国人捏着，只能听他们指挥。
即便难得的出了个枭雄，能将自己的隐私保护得好，美国人依然可以通过煽动民众，对他所在党派进行狙击，让他上不了台。
总之，宣传系统全面被控的老欧洲，根本抵挡不住白头鹰的侵犯。
人家不仅想怎么玩就怎么玩，还能将其摆出种种姿势。
回到正题上来，前来参加首映的欧洲观众对《芙蓉镇》的评价都还不错，事实上，不谈某些东西，这部电影的确算谢晋的代表作之一。
另一个时空里面，如果这部电影能够参加三大电影节，戛纳不提，柏林和威尼斯，怎么都能捞到一个有分量的奖项，着实有些可惜。
不过这个时空，他依然没法在戛纳拿到什么奖项，因为还有一部大陆电影参加了本届戛纳电影节的竞赛：《红高粱》！
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