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她是用哭腔这么叫的，而且还带着满满的感激，要是这场面让外面那些将她视为女神的影迷看到了，不知道会引起多么大的轰动。
李旭却不由有些头疼，她这个样子，不开挂的话，还能演电影吗？他可是准备用《玛戈皇后》做一场社会实验的。
不过提这个还早，另一个时空里面，《玛戈皇后》94年才上映，这个时空么，再过两年再拍摄都没问题。
所以还是将注意力放到《佐敦道》上面来吧，不出意外，首映之后媒体上面基本没什么好评，不是说“导演过于执着自己的表达，以至于完全不知道他在表达什么”
，就是说“完全无逻辑的碎片化剧情看得人昏昏入睡”
。
流传得最广的一篇评论则是：“如果说整部电影有什么值得一提的，那就是两位女主角的演技，以及她们那浓烈的情欲戏，导演的功力在这上面彰显得淋漓尽致，看过这段剧情的观众都会赞同我的。”
的确，绝大多数观众，无非男女，在出了电影院后都表示，这段情节最让人印象深刻。
有人甚至为了这段情节专门看了好几次，估计《佐敦道》在港台上映后，有人私底下会给林青霞、胡因梦冠以艳星的名号。
很正常，床戏这玩意儿，只要不是应付了事的那种，必然会存在感官刺激，而绝大多数的观众要的就是这种感官刺激，只有那些都已经玩腻了的“影评人”
们，才会去分析情节中的色调、构图、打光等等因素，以达成“同是窥私，我就是比你们高级”
的成就。
能来戛纳参加电影节的观众，大多都有一定的审美，他们都是这种反应，香港的小市民就更不用说了。
或许因为林青霞的前伯爵夫人，现在的亿万女富豪身份，他们不敢明着讲，心里肯定会这么想的。
甚是可惜，没人当出头鸟，李旭也就没法杀鸡儆猴。
回到正题上来，如果总是这样的影评，就算最后《佐敦道》拿了金棕榈，也会有一茬接一茬的“正义之士”
冒出来表示，本届戛纳电影节有舞弊行为，又或者这部电影让戛纳电影节蒙羞。
尽管各个电影节的评审团都不大，公关起来非常简单，尽管日后科恩兄弟会在担任评审团主席后表示，自己手上的票只要500万美元，但是当所有人都说电影节舞弊的时候，主办方必然要出来解释一二，如果事情闹得比较大，还会丢几个背锅的出来。
李旭既然要“张皓轩”
这个金棕榈拿得堂堂正正，自然不可能让这种情况发生，所以肯定不能任凭类似的影评占据舆论。
于是，很快《费加罗报》上刊登出了一篇评论：“这是我看过的，最精彩的描述梦境的电影，导演用杂乱无章的拍摄手法，充满逻辑的将同样杂乱无章的梦境，通过大银幕表现了出来……”
这句话稍微有些拗口，既然梦境杂乱无章，而导演的拍摄手法也杂乱无章，那又怎么充满逻辑的表达出来呢？
这就是影评的手法了，不抛出这么一个稀奇古怪、与众不同的议题，怎么让读者顺着往下读，并随着影评人的揭秘而连连惊叹。
这套手法不新鲜，放在30年后就是典型的UC震惊部，只不过那个时候人们每天都在被无数信息洗礼，早就脱敏了。
影评后面的内容，自然就是各种解释，前面的哪些情节对应后面的哪些情节，以及女主角与女配角到底是什么关系，还有整部电影到底讲了个什么样的故事。
再然后嘛，戛纳电影节上就出现了一道奇景，不少人拿着笔记本进出放映《佐敦道》的影院，时不时还有人扎堆在门口进行讨论。
这特么就离谱，科波拉的电影上映都没有这种阵仗，更不用说特吕弗、戈达尔这些大师级导演了。
然而很多观众都毫不在意，经常有人在电影院门口讨论着讨论着，当即返身回去买票准备又看一遍。
没办法，这部电影还没有推出录像带，想要反复观摩可不得进电影院。
事实上艺术电影的魅力或者说看点就在于此，之前说过，影视作品或者说故事，满足的其实是人们的窥私癖。
然而，任何事情都难免要分个高下，否则怎么保持优越感？
于是就像上面说的那样，能从电影里看到更多东西的人，一定会觉得自己比那些没看到的高明，有些忍不住的还会好为人师，比如网络时代的那些拿个“电影是光影的艺术”
就开始炫耀的网民。
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