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文字的说明和解说有些太多了，如果你不通过漫画角色来推动剧情发展，那么就没有必要采用漫画的形式了。”
三宅先生继续循循善诱：“还有图画方面，你的素描能力非常强。
可是，漫画要有一定的风格，你用的线条太多了。
人物与背景没有很好的区分开来，我个人是觉得，你的画图应该有意识地更多加入变形，这有助于形成你自己的风格。”
三宅千彰慢条斯理说了很多。
有对下川的肯定，也有继续指出不足。
但对于被评价者而言，相比褒奖，批评总是更加刺耳且尖锐的。
“唔，呃，抱歉。”
下川洋司听着听着，有些局促地低头。
后头的高桥文哉则是有些恍然大悟。
他早就看过《悟酱的堕怠》，确实是觉得很有意思。
但总觉得有哪里说不上来。
而眼前的编辑先生，一针见血就指出了问题所在。
好厉害。
三宅千彰瞥了眼下川洋司。
听了不少批评意见，这年轻人有些沮丧。
不过对于自己的话，他明显都听进去了。
能够接纳意见，这是很不错的品质，三宅很中意这样的后辈。
他继续开口：“下川君，我有种感觉，你是善于布局谋划，知道读者想看什么内容，很清楚该用什么来吸引读者的这类人，对吗？”
正垂头下川洋司有些迷茫地把头抬起：“是……是吧。”
确实是这样没错。
《悟酱的堕怠》从剧情，到分镜的安排，每一处细节他都认真构思了很久。
心里所想的全是怎样将角色可爱讨喜的一面尽可能展现出来，怎样能更进一步吸引阅读这则漫画的读者。
三宅：“我是这样认为的，漫画家分为两类，一类是灵感型，一类是布局型。
注重灵感的画家，可能不会顾虑太多，单纯依靠直觉、热情和与生俱来的嗅觉作画。
而布局型的画家，会着重分析市场情报，经过一番理性的计算，来绘画自己的作品。”
“而一般来说，能画出顶级畅销热门漫画的作家，绝大多数属于灵感型的天才。”
听到这番话下川洋司更加沮丧了，但随后他就听见——“别太沮丧，我并不是说布局型的画家不好。
事实上，分析市场潮流，把控读者需求的做法是没问题的，漫画到底是画给读者们看的。”
在三宅看来，这是没办法的事情。
步步计算确实是比不上妙手得之，浑然天成的。
但这并不是说这两种画家存在优劣之分。
不管是善于布局，还是依靠灵感，都是作为漫画家的天赋体现。
事实上，连他自己都属于布局型的创作者。
“布局型的画师，取得成功是比灵感型画师要难，可一旦成功，就说明能够洞悉市场，完全把控读者需求，那就意味着能持续不断输出优质内容。
反过来说，灵感型的画师一旦灵感枯竭，很可能就要面临连载作品腰斩、烂尾，或者一部作品大火，下一部作品籍籍无名的情况也是有的。”
“所以，下川君，我认为你身上有很大的潜力。
如果可以的话，我希望能继续关注你后续的发展。”
“那个，我……”
下川洋司一时间不知道说什么好。
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