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第二十九章 重阳节(第7页)

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我手头紧,我考画学的时候,家里就捉襟见肘了,前些天父亲捎信过来说是母亲的病又重了些,我想为父亲分忧。

咱们图画院名义上说的好听,是官家的门生,但每个月俸值不多,我想拜托你帮我一起代卖,我给你分成,你不用害怕,即使不成也没事,只拜托你帮我保守秘密。”

吴炳有些局促不安,手脚都不知道该往哪儿放。

他想了想,又补充道:“这些都不是应景的画,是根据之前的写生稿子为蓝本,自己私底下画的创作。

谁都没见过,迄今为止,只有你算是第一人。

放心一旦东窗事发,我肯定不会连累你。

我可以发誓的。”

知命将那画卷好收于箱笼中,哭笑不得,不知道该是什么表情。

“内什么,我刚才跟你开玩笑呢!

你别往心里去。

这个画我暂且替你收好了,我试试看。

不过过几天我要回画院,需得给我些时日。”

“多谢。”

吴炳郑重的施礼。

“哎我去!”

知命不敢接他的礼,捂住脸,赶忙阻止给他扶住。

回画院没几天,郭夫子亲自留了知命听小课,一同听训的还有王希孟、吴炳、郝七、邓椿和何荃等人。

图画院主殿堂中,童子们已经将几幅佳作置于画架上展好。

“你们几个来看看这几幅画,都看到了什么?”

郭夫子从来也不废话,直接深入主题。

希孟率先想到了李唐夫子成名的那幅《野渡无人舟自横》,“含蓄?”

他试探性的回答。

“答得好,再想想。”

夫子笑笑在纸上写了一个字——“藏”

“欲露必善藏,善藏才能善露”

以含蓄迂回的手法来表现有画外之意,耐人寻味的作品来。

这也就是画论中所说的“神龙见首不见尾”

众人懂了,“犹抱琵琶半遮面”

才能赋予作品以深远的意境。

如果只求说明问题,直来直去地图解生活,就无法达到弦外之音、象外有旨的广阔天地。

夫子评价此画:“林麓互错,路暗藏于山根;岩谷遮藏,境深隐于树里。”

原来这是大名鼎鼎的范宽的《溪山行旅图》,绘画艺术不是图解,不能平铺直叙,和盘托出。

绘画艺术要含而不露,委婉曲折,达到“言有尽而意无穷,不尽则无尽”

的境界。

绘画艺术让观众通过亲身感受,借助于想象去思索、领悟,使“有知数变为未知数”

,以有限的形象,表达出丰富的内容来。

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