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「都可以。
」缪冬寄回答。
他大学做音乐剧的时候往往先写词，但完成音乐文学方向作业的时候也经常听demo写词，所以对两种创作形式都还挺熟悉适应。
萧悔海闻言想了想，最后说：「我有想法，我先作曲。
」
「好。
」缪冬寄非常喜欢这种制作的状态，整个人和微醺一样沉醉又过瘾，他转身看江季恒。
后者脑子现在转得很快，正在自己的一大摞稿纸上画来画去。
他是《私人月亮》的视觉总监，说是视觉总监大概只是因为好听，因为目前《四人月亮》就他们几个人，他几乎负责了视觉部所有的工作。
他对着剧本一字一句认真地看，将他内心的想法——灯光丶服装丶道具等，全都用图画的方式进行一个简单的梳理和表达。
江季恒大概是职业习惯，往往都会使用图画的形式来进行自己的工作。
但其实他并没有众人所想的那么擅长画画，只是对素描的掌握的确很不错，所以能够非常精准地描绘自己需要表达的东西。
缪冬寄看他寥寥几笔勾勒出黄卯抬高手臂舞蹈的情景，忽然问他：「你觉得这个戏足够么？」
足够什么呢？
足够好。
足够有趣。
足够吸引人。
缪冬寄是一个非常好地掌握了规则，但是却一直在努力打破规则的人。
《私人月亮》身为一部情感复杂内容广厚的作品，放在真正的话剧市场是应当是很难卖座的。
但是他又追求「大卖」，几乎强求着灵魂的共鸣，激烈的探讨。
他习惯独舞，却又讨厌自娱自乐。
他们旅行团的第一部戏《纤细的脊柱》，聚焦脆弱的丶没有安全感的生命，用先锋的方式构建《樱桃园》那般的人物隔离感。
但与此同时，他还使用了非常有趣的语言，戏剧前半场搞笑的间离效果，以及后半场着力大半的抒情。
大多观众都喜欢能让他们哭出来的戏，缪冬寄从都不抵触在这方面满足他们。
但《私人月亮》难以做到《纤细的脊柱》能够做到的，《私人月亮》的故事性不强，抒情性也不强，大段的笔墨是用以迷惑丶质疑或者否定。
他们旅行团每一次话剧作品创作的周期，都比正常的话剧制作要短得多，但最后的效果却不能使人们感觉失望，所以就必须要他们核心制作团更敏锐更滚烫，能够积极创造出那些让观众为之触动的东西。
江季恒闻言并没有抬头，他擅长一心二用，其实早就注意到了缪冬寄的注视和疑虑。
他依然在动笔，在黄卯的脚底画出一朵尚还完全绽放开的花。
缪冬寄看着，忽就眼前一亮。
「现在还不够。
」江季恒回答他先才问出的问题，「但是我们会让它足够的，我们每一个人。
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