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那是我在一次酒后与莱昂纳尔争辩时随口说出的话，没想到竟成了点燃高更灵感的火星。
“所以你用了那些颜色？”
我问。
“深蓝是压抑，紫黑是绝望，赭石是腐朽的记忆。”
他缓缓说道，“而那道闪电……不是光，是撕裂。
它不照亮真相，它摧毁伪装。
你看男人的脸，像是戴了面具？那是社会身份的壳。
女人的眼睛，像是从深渊望出来？那是被剥夺话语权的灵魂。”
我忽然觉得喉咙发紧。
这哪里还是在谈一幅画？分明是在解剖整个时代的病灶。
就在这时，门外传来急促的脚步声。
一个穿着灰呢大衣的年轻人冲进来，脸色苍白：“高更先生！
《时代报》刚刚刊登了一篇署名文章，题为《伪造的情感：论高更对〈雷雨〉的歪曲解读》！”
高更眉头一皱：“谁写的？”
“埃米尔?左拉。”
我和高更同时站起身。
左拉？那位以自然主义著称、曾为印象派辩护的文豪？他怎么会突然发难？
年轻人递上一份报纸。
我快速浏览那篇文章，心头渐沉。
左拉在文中承认高更的技法“令人不安地有力”
，但他严厉批评其“背离现实主义原则”
，指责高更“用主观臆断篡改戏剧原意”
，甚至暗示这幅画的成功不过是“资产阶级审美疲劳下的猎奇狂欢”
。
“他说我们煽动情绪，而非揭示真理。”
我念完最后一段，冷冷道。
高更却笑了，笑声低哑却带着某种奇异的快意：“左拉害怕了。
他以为艺术只能记录表象，却不懂真正的艺术是要刺穿表象。
他守着显微镜，而我在画风暴。”
“但这会影响你的声誉。”
我说，“尤其是对那些原本持观望态度的收藏家。”
“那就让他们观望到底。”
高更抓起外套，“我要办个展。”
“什么？现在？”
“就在下个月。
不在官方沙龙，不在印象派联展，我要单独展出《雷雨》，以及接下来的一系列作品??统称为《命运之屋》。”
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