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我惊愕地看着他：“你疯了？个人展览？在巴黎？没有赞助人支持，场地、宣传、安保……哪一样不要钱？”
“沙尔庞捷愿意借我他的画廊空间。”
高更平静地说，“条件是，展出期间，所有作品不得出售。
他说……要让公众有足够时间‘消化震撼’。”
我愣住。
这位烟草商出身的艺术赞助人，竟比许多贵族更懂艺术的本质。
“那你打算怎么布展？”
我试探地问。
“全部灯光压暗，只留一束追光打在《雷雨》上。
观众走进来的第一秒，必须被那道闪电击中。”
他闭上眼，仿佛已看见场景，“旁边放一台留声机，循环播放《雷雨》第四幕的录音片段??雷鸣、雨声、女主角最后的独白。
我要他们不只是看画，而是‘经历’它。”
我心中震动。
这已不仅是绘画，而是一场沉浸式的心理仪式。
然而，麻烦并未止步于左拉的文章。
两天后，法兰西喜剧院传来消息：由于《雷雨》票房持续火爆，院长埃米尔?佩兰决定延长演出季，并邀请高更为下一出新剧《幽灵》设计舞台背景。
消息公布当日，保守派艺术团体“古典之友”
便发表公开信，谴责此举“玷污国家剧院的庄严”
，并扬言要向文化部施压，阻止“野蛮色彩”
进入神圣剧场。
更棘手的是，罗斯柴尔德家族终于出手了。
通过中间人放出风声，若高更愿将《雷雨》转让，他们愿出价三千法郎，并提供两年意大利游学资助。
这一数字足以让绝大多数画家当场签约。
我再次找到高更，把消息告诉他。
他在画室里停下笔，凝视着墙上未完成的新作??依旧是那间客厅，但人物已然不同，一个孩子蜷缩在角落，窗外不再是闪电，而是一轮血红的月亮。
“你知道吗？”
他忽然开口，“小时候我家穷得连灯油都买不起。
每晚睡觉前，母亲会点一支短蜡烛，说那是‘希望之光’。
可每次我看向那微弱的火苗，总觉得它随时会熄灭，而黑暗才是永恒。”
我静静听着。
“罗斯柴尔德给的不是钱，是安全感。
我可以去罗马，临摹米开朗基罗，可以摆脱贫困，成为‘体面’的艺术家。”
他转过身，直视我，“可如果我接受了，我就再画不出《雷雨》这样的东西了。
因为一旦开始讨好世界，灵魂就死了。”
我无言以对。
最终，高更回绝了罗斯柴尔德的提议。
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