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老师骂我是疯子,同学笑我神经质。
可当我看到画布上的东西,我才觉得……我活过一次。
>
>也许艺术不是美的再现,而是痛的出口。
如果我能把这份窒息感传递给别人,哪怕只有一瞬,让他们也感受到那种快要炸开的压抑……那我就不是毫无意义的存在。
>
>总有一天,我要画一幅画,让全巴黎的人都喘不过气来。”
录音戛然而止。
我瘫坐在椅中,久久无法言语。
原来《命运之屋》系列并非凭空诞生,而是源自一场贯穿生命的内在暴风雨。
那些被世人称为“怪诞”
、“病态”
、“歇斯底里”
的笔触,不过是高更用尽全力从灵魂深处挤出的真实。
几天后,我带着木盒前往莱昂纳尔位于左岸的寓所。
他刚完成一部新剧的初稿,主题正是“记忆如何塑造人格”
。
听完我的叙述,他沉默良久,最终点燃一支雪茄,烟雾缭绕中低声说道:
“你知道吗?《雷雨》剧本最初的标题其实是《囚笼》。
剧院董事会认为太阴郁,才改成了更具戏剧性的名字。
但我一直保留着手稿原版,扉页上写着一句话:‘所有的家庭悲剧,本质上都是一场集体慢性自杀。
’”
他站起身,从书柜深处取出一本皮革封面的手记。
“这是我私人记录的创作笔记。
里面有我对剧中人物的心理剖析,也有我对当时法国中产阶级精神状态的观察。
我想……现在该把它交给你了。”
我接过手记,翻开第一页,赫然发现一段文字与高更的录音惊人呼应:
>“男主角并非因乱伦而崩溃,而是因为他意识到自己一生都在扮演角色??丈夫、父亲、法官、绅士。
当他终于想撕下面具呐喊时,却发现喉咙早已被社会规则缝合。
这才是真正的恐怖:你明明活着,却早已死去。”
我猛然抬头:“所以《雷雨》的成功,不只是因为高更的画,而是因为你们两个疯子,各自在不同领域戳穿了同一个谎言。”
莱昂纳尔笑了,眼角泛起细纹:“我们不是疯子,是清醒者。
只不过大多数人宁愿装睡,也不愿面对噩梦。”
就在此时,楼下传来敲门声。
仆人引上来一名邮差,送来一封来自马赛港务局的公函。
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