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信中称，一艘从东南亚返航的货轮在例行检查时，于船舱夹层发现一幅密封油画，外包装标注“紧急文物”
，收件人一栏赫然写着我的名字。
随信附有一张照片。
尽管图像模糊，但我一眼认出??那是《雷雨》。
我的心跳骤停。
据船员描述，此画由一名“神情疲惫但目光坚定”
的法国男子亲手交付，并支付巨额保管费，要求必须在一年零三个月后送达指定地址。
交接时，那人只说了一句：“它完成了使命，现在轮到你们守护它了。”
我没有立即启程去马赛。
相反，我做了一个决定：将高更留下的木盒与莱昂纳尔的手记一同复制三份，分别寄往柏林、伦敦和圣彼得堡的艺术学院，并附上一封信：
>“不要研究它的技法，不要争论它的流派，不要试图将它纳入任何体系。
请让学生们在深夜独自观看，在寂静中聆听那段录音。
然后问他们一个问题：你有没有一刻，觉得自己也困在那间客厅里？”
做完这一切，我才动身南下。
马赛港口寒风刺骨。
海关官员起初拒绝放行，声称此物涉嫌走私且来源不明。
我出示了当年拍卖会的原始凭证、沙尔庞捷的授权书，以及《时代报》关于《雷雨》失窃的报道剪报。
经过三天交涉，终于获准提货。
当工作人员揭开防水油布的一瞬，我几乎落泪。
画作完好无损。
不仅没有损坏，甚至连一丝尘埃都没有。
更不可思议的是，原本固定在画框背面的编号铭牌消失了，取而代之的是用炭笔写在内侧的一句话：
>**“它曾照亮一百零七个灵魂，如今归还给第零个。”
**
我抱着画踏上归途。
列车穿越阿尔卑斯山隧道时，车厢陷入黑暗。
就在那一刹那，我仿佛听见画中雷声再度响起，遥远却清晰，像是来自另一个时空的回音。
回到巴黎后，我没有将《雷雨》送回画廊，也没有联系媒体。
我把它挂在工作室最深处的一面墙上，每日清晨点燃一支蜡烛，置于画前。
不为供奉，只为纪念那个曾以画笔为刀、剖开时代胸膛的男人。
数月之后，一则新闻悄然传开：法兰西喜剧院宣布永久收藏《雷雨》复制品，并将其作为《幽灵》演出的背景核心。
有趣的是，他们使用的并非专业机构临摹版本，而是某位匿名画家的手笔??据说此人曾在南太平洋某岛居住一年，归来后性情大变，终日闭门作画，题材皆为“发光的房子”
。
我未曾求证真假，也不打算追问。
某个雨夜，我再次梦见那间客厅。
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