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这次，我没有站在门外窥视，而是走进了画面之中。
屋内空无一人，唯有窗帘随风轻扬，桌上茶杯尚有余温。
我抬头望向天花板，发现那里并非灰泥，而是无尽星空。
而窗外的闪电，不再是毁灭的象征，反而像某种召唤??
醒来时，东方既白。
我提笔写下一篇文章，发表在《新艺术评论》创刊号上，题为《论不可见之杰作》。
文中我说：
>“伟大的艺术从不在于被多少人看见，而在于它能否在看不见的地方继续生长。
有些画注定不会挂在墙上，有些声音注定只能在心底轰鸣。
高更带走的不是一幅画，而是一个启示：当我们停止占有真实，真实才会真正降临。”
文章末尾，我引用了他在离别时的最后一句话：
>**“我要去找没有电灯的地方。
那里，人们还相信星星是神的眼睛。”
**
许多年过去，巴黎变了模样。
电车穿梭街道，煤气路灯被电灯取代，印象派成了教科书里的经典。
而我渐渐老去，视力衰退，执笔艰难。
最后一次前往蒙马特，是在一个霜降清晨。
我爬上山坡，来到“黑猫咖啡馆”
旧址。
那里早已改建为一家时髦的茶室，玻璃橱窗里摆满精致甜点，墙上挂着廉价印刷品。
我站在街对面，久久凝望。
忽然，一个小女孩跑出来，手里拿着蜡笔画本。
她蹲在台阶旁，专注地涂抹着什么。
我走近一看，竟是那幅熟悉的画面：一间昏暗客厅，一道闪电劈开屋顶，一对男女僵立中央，孩子躲在角落。
“你在画什么？”
我轻声问。
她抬起头，眼睛明亮如星：“妈妈说，这是‘会打雷的画’。
老师讲过，有个画家为了让大家看清心里的风暴，把自己走丢了。”
我笑了，摸出一枚硬币放在她手心：“继续画吧。
等你长大，也许能找到他。”
转身离去时，天空又开始飘雨。
我知道，那场雷雨从未结束。
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