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4.
次年，父亲的画集终于面世了。
这是父亲短短59年生命中留下的惟一的一本画集，况且是在他死后方才面世的！
对于父亲来说，这是遗憾呢还是欣慰？
画集的封面是父亲的一幅垂柳老牛图，烫金的（芦芒画集）四个字是张爱萍将军的手迹。
张爱萍将军是文武双全的儒将，有很高的艺术鉴赏力，一手字写得刚柔相济，神采奕奕。
作序的亦是父亲的老上级李一氓和王阑西，共同战斗的经历使他们对父亲的人格深切了解，故而他们是父亲艺术作品的知音。
他们在序中说：“……当年抗日战争中革命军民战斗生活的真实场景，都一一记载在芦芒同志的笔下。
其实，芦芒同志也是这些生活画面中的一员，他所画的不仅是他所看到的，而且有些也正是他所做的，他不仅在画别人，而且甚至可以说有时也在画他自己。
创作与生活结合得那样紧密，几乎到了不可分离的地步。
这些作品既是一幅幅耐人品味的美术珍品，也是一卷卷感人肺腑的革命历史回忆录。
它之所以至今仍令人爱不释手的生命力正在这里。”
我一遍又一遍地阅读着父亲的画册，跟随青年时代父亲的脚印穿过皖南的崇山峻岭，然后渡江北上，到达水网交织的苏北平原，并辗转周折于江淮两岸、盐阜地区，之后又渡江南下……一个在贫困和歧视中挣扎的苦闷的青年，渴望光明，渴望有自由挥洒艺术才能的地方，一旦他投身于人民大众火热的斗争生活，呼吸到革命队伍中平等自由的空气，他的心灵的枷锁解脱了，热血沸腾，**澎湃，艺术创造力便如火山爆发般进溅出来。
难怪几十年岁月尘埃仍遮不住这些巴掌大小纸页泛黄的画幅中蓬勃的生命力！
画集的第一部分是木刻与版画。
父亲在根据地（江淮日报）工作时，每天要给报纸作一幅配合形势宣传的木刻。
晚上，他伏在草棚中的木板上，就着豆大的油灯，画呀刻呀，直至鸡啼天明。
画集中有三帧父亲刻的根据地通用的“抗币”
。
那时候根据地印刷条件艰苦，没有照相制版设备，连钱币也只能用木刻印刷。
1948年父亲创作的那幅解放南京的石版画，没有光石版，父亲硬是用沙子靠双手在毛石版上磨出来。
我很喜欢作于1941年的那幅（向敌人腹背进军》，仅10X7厘米窄小的纸面却展现了千军万马的气势。
画面上，父亲以刀法娴熟而刚劲的线条疏密相间，阴阳相对，勾勒出狂风暴雨之夜，天地混沌，隐隐约约可见一支适逛蜿蜒的队伍正急行军插向敌人的腹背。
由这幅画你仿佛能听到充溢天地间滚雷一般“蹋、蹋、蹋、蹋、答、答、答、答”
的脚步声、马蹄声交织一片，感受到那一种赴汤蹈火的昂扬斗志。
与父亲的木刻版画相比，我更喜欢他那些在激战间隙、行军途中即兴作下的素描。
灵动的笔触鲜活的形象，更率直更性情，水淋淋是从生活的海洋中掬起的。
那一幅陈毅将军像惟妙惟肖，写出了陈毅将军大敌当前却胸中自有雄兵百万的安详自若的神态。
这幅肖像作于“皖南事变”
之后，当时陈毅将军刚刚就任新四军代军长。
肖像在报上刊登出来，极大地鼓舞了新四军指战员和革命群众的斗志。
特别值得一提的是父亲作于1945年的那幅《解放两淮重镇淮安城》，画面也只有15X12厘米大小，黑压压的古城门缓缓地打开了，老百姓革食壶浆，欢笑着簇拥着迎接子弟兵进城。
攻打淮安城时，父亲参加了“敢死队”
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