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，他和战士们一起冲锋陷阵，冒着枪林弹雨奋勇登上了淮安城头。
硝烟尚未散尽，父亲顾不得抹去额上的汗珠，就坐在城头废墟上掏出画笔刷刷地画开了，画下了这淮安人民热烈欢迎子弟兵进城的盛况。
父亲善于寥寥数笔勾勒出一个人的身份特征和性格特点。
有一张《烽火中诞生的小鹰》，画的便是一岁半时的我。
人在三岁以前有没有记忆？然而我看到这幅肖像，便依稀记起了那清凌凌的射阳河，我在河边的篙草棚中出生。
那时正值国民党大举进攻解放区，形势危急，母亲生下我后得了伤寒不省人事，父亲星夜骑马沿着河滩追寻我们母女俩的踪影……父亲画这幅《小鹰》时已是一年半之后，局势渐渐好转，“小鹰”
回到了父母身边，部队马上要横渡长江解放全中国。
“小鹰”
一定感受到了爸爸妈妈迎接胜利的喜悦之情，所以她不吵不闹，很乖很安详。
父亲还是位出色的雕塑家，画集中有两帧父亲雕塑作品的照片。
一帧就是（淮北解放区抗日阵亡将士纪念塔），塔顶挺立的那位新四军战士全身像便是父亲的杰作。
父亲还曾经为壮烈牺牲的新四军四师师长彭雪枫塑像并设计墓碑。
那时父亲在三师工作，接到命令，连夜穿越敌人封锁线，乘小木桶泅渡淮水，赶往四师驻地。
我们曾听父亲讲述当年的那段传奇，真是惊心动魄！
父亲这些诞生于战争年代的作品，技法纯净而精到，没有丝毫矫揉造作馅谈媚俗之态，也没有半点遮遮掩掩追名逐利之心，故而我以为它们是当之无愧可称作为艺术的。
父亲画集的后半部，收集了他从70年代中期开始创作的国画作品近40帧。
这些作品绝大部分画的是牛，在父亲有生之年的最后几年，他画的牛已经饶有名气了，求索者已是络绎不绝。
父亲画牛起始于抗战时期，那些描写根据地军民生产劳动的画面中就多次出现耕牛的形象。
父亲解放后改行成了诗人，诗画同源，他并未搁下画笔，只是愈来愈喜好作中国传统水墨画了。
70年代中期，父亲从“牛棚”
出来，便情有独钟画牛。
那以后直至父亲去世，父亲几乎天天画牛，牛在他笔下愈来愈具神韵，憨态毕现，呼之欲出。
这现象很值得探究和寻思。
我想，这应是父亲历经了尘世间的荣辱升降、世态炎凉之后所追求的一种人生境界吧！
父亲最后几年画的牛，笔触更趋简洁，墨韵更趋浑厚，境界纯朴明朗几近透明。
可惜天不假人寿啊，倘若老天再给父亲几年时光，我相信父亲的画作会达到更高的艺术境界！
5.父亲最早的长诗《东海之歌》，也是诞生在战争年代，那是在1940年。
时隔10年，全国解放，父亲随部队进了城，披阅旧稿，又加了一个尾声。
那时，父亲还在华东（海军画报）社工作，并且以部队画家的身份出席了全国第一次文代会。
两年后，父亲转业，却因种种原因改行到作家协会工作。
1955年，父亲出版了他的第一本诗集，书名就叫《东海之歌》。
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