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当时环境很艰苦，主力部队化整为零，许多文艺工作者都分散到各地方武工队去“打埋伏”
。
在那种险恶的情况下，父亲却从未停止过他的画笔。
而且他的创作情绪永远那么饱满、热情、乐观。
父亲去世后，我忍着伤痛整理他的遗稿。
我突然翻到了它们―那些从战争年代的炮火中幸存下来、保存了将近四十年之久的素描、速写、木刻。
它们大都只有巴掌大小，纸页都已经泛黄发脆。
然而那笔触、那线条却仍是遒劲生动，鼓胀着**和蓬勃的生命力。
我小心翼翼翻阅着它们，那纸张在我手中发生轻微的悉簌声，我仿佛看到远久的战火纷飞的年代，父亲文弱的身影，背着粗帆布制成的画夹，在行军的马背上，在激战后的弹坑旁，在宿营的老百姓的草屋中，稍有空暇，他便掏出手指长短的炭笔，不停地画呀画呀。
在那漫长的战争岁月，父亲创作了数以千计的画作，得以保存下来的仅是其中一小部分。
母亲当年用一只铁盒装着父亲的画稿，行军打仗，走到哪带到哪。
每逢敌人大扫**，便将铁盒埋人土中；敌人一走，再启出来。
而在十年“文革”
中，父亲母亲都进了牛棚，他们将一部分宣稿藏在废弃的壁炉里，这才使它们幸免遭劫。
那一年的酷暑，我扛着装满父亲画作的小皮箱独自北上了。
为了出版父亲的画集，我曾四处奔波、屡屡碰壁。
当时正是严冰初融，百废待兴之际，像父亲这样刚刚从“牛棚”
中“解放”
出来的老艺术家要出版一本画集真是很难很难。
终于，北京人民美术出版社社长邵宇先生给我们家写来热情洋溢的信，人民美术出版社决定出版父亲的画册！
邵宇先生是一名出色的画家，也曾是一名新四军战士，他对父亲的作品一定有深刻的理解。
在北京工作的三妹和三妹夫来火车站来接我，三妹夫扛起小皮箱疑惑地说：“怎么这箱子这么重？”
待到住地，妹夫扛皮箱的肩膀竟磨出一道血痕。
父亲的画作真是很重很重，期间负载着太多历史的沉淀和对未来的期望。
人民美术出版社的美术编辑姜旗先生，他为父亲的画集倾注了满腔热情，他悄悄向我交了底：“现在我们出版社积压了好多画家的画集等待出版，要是按部就班，不知要排到猴年马月。
你若能自己抓紧把画稿的底片冲洗出来，我瞅着机会帮你们往前插插队。”
在二十年前空调还是稀罕物，我和三妹钻进人美出版社蒸笼般的暗室里冲洗放大父亲画稿的照片，身上的确凉的短袖衬衫像从水中捞出来一般。
大约化了三四天功夫，我们终于将近两百张照片都洗印停当，这才安心，方觉人已经悟得发馒了，一口气连吃了十几根冰棍，直吃到肚子痛为止。
次年，父亲的画集终于面世了，这是父亲短短59年生命中留下的惟一的一本画集，况且是在他死后方才面世的！
对于父亲来说，这是遗憾呢还是欣慰？
画集的封面是父亲的一幅垂柳老牛图，烫金的“芦芒画集”
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