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四个字是张爱萍将军的手迹。
张爱萍将军是文武双全的儒将，有很高的艺术鉴赏力，一手字写得刚柔相济，神采奕奕。
作序的亦是父亲的老上级李一氓和王阑西，共同战斗的经历使他们对父亲的人格深切了解，故而他们是父亲艺术作品的知音。
他们在序中说：“……当年抗日战争中革命军民战斗生活的真实场景，都一一记载在芦芒同志的笔下。
其实，芦芒同志也是这些生活画面中的一员，他所画的不仅是他所看到的，而且有些也正是他所做的；他不仅在画别人，而且甚至可以说有时也在画他自己。
创作与生活结合得那样紧密，几乎到了不可分离的地步。
这些作品既是一幅幅耐人品味的美术珍品，也是一卷卷感人肺腑的革命历史回忆录。
它之所以至今仍令人爱不释手的生命力正在这里。”
我一遍又一遍地阅读着父亲的画册，跟随青年父亲的脚印穿过皖南的崇山峻岭，然后渡江北上，到达水网交织的苏北平原，并辗转周折于江淮两岸、盐阜地区，之后又渡江南下……一个在贫困和歧视中挣扎的苦闷的青年，渴望光明，渴望有自由挥洒艺术才能的地方，一旦他投身于人民大众火热的斗争生活，呼吸到革命队伍中平等自由的空气，他的心灵的枷锁解脱了，热血沸腾，**澎湃，艺术创造力便如火山爆发般迸溅出来。
难怪几十年岁月尘埃仍遮不住这些巴掌大小纸页泛黄的画幅中蓬勃的生命力！
画集的第一部分是木刻与版画。
父亲在根据地《江淮日报》工作时，每天要给报纸作一幅配合形势宣传的木刻，晚上，他伏在草棚中的木板上，就着豆大的油灯，画呀刻呀，直至鸡啼天明。
画集中有三帧父亲刻的根据地通用的抗币，那时候根据地印刷条件艰苦，没有照相制版设备，连钱币也只能用木刻印刷。
1948年父亲创作的那幅解放南京的石版画，没有光石版，父亲硬是用沙子靠双手在毛石版上磨出来。
我很喜欢作于1941年的那幅“向敌人腹背进军”
，仅107公分窄小的纸面却展现了千军万马的气势。
父亲以刀法娴熟而刚劲的线条疏密相间，阴阳相对，勾勒出狂风暴雨之夜，天地混沌，隐隐约约可见一支遥逸蜿蜒的队伍正急行军插向敌人的腹背，你仿佛能听到充溢天地间滚雷一般“蹋、蹋、蹋、蹋、，答、答、答、答”
脚步声马蹄声交织一片，感受到那一种赴汤蹈火的昂扬斗志。
与父亲的木刻版画相比，我更喜欢他那些在激战间隙、行军途中即兴作下的素描，灵动的笔触鲜活的形象，更率直更性情，水淋淋是从生活的海洋中掬起的。
那一幅陈毅将军像惟妙惟肖，写出了陈毅将军大敌当前却胸中自有百万雄兵的安详自若的神态。
这幅肖像作于皖南事变之后，当时陈毅将军刚刚就任新四军代军长。
肖像在报上刊登出来，极大地鼓舞了广大新四军指战员和革命群众的斗志。
特别值得一提的是父亲作于1945年的那幅“解放两淮重镇淮安城”
，画面也只有15X12公分大小，黑压压的古城门缓缓地打开了，老百姓革食壶浆，欢笑着簇拥着迎接子弟兵进城。
攻打淮安城时，父亲参加了“敢死队”
，他和战士们一起冲锋陷阵，冒着枪林弹雨奋勇登上了淮安城头。
硝烟尚未散尽，父亲顾不得抹去额上的汗珠，就坐在城头废墟上掏出画笔刷刷地画开了，画下了这淮安人民热烈欢迎子弟兵进城的盛况。
父亲善于寥寥数笔便勾勒出一个人的身份特征和性格特点，有一张“烽火中诞生的小鹰”
，画的便是一岁半时的我。
人在三岁以前有没有记忆？然而我看到这幅肖像，便依稀记起了那清凌凌的射阳河，我在河边的篙草棚中出生，那时正值国民党大举进攻解放区，形势危急，母亲生下我后得了伤寒不省人事，父亲星夜骑马沿着河滩追寻我们母女俩的踪影……父亲画这幅“小鹰”
时已是一年半之后，局势渐渐好转，“小鹰”
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