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回到了父母身边，部队马上要横渡长江解放全中国。
“小鹰”
一定感受到了爸爸妈妈迎接胜利的喜悦之情，所以她不吵不闹，很乖很安详。
父亲还是位出色的雕塑家，画集中有两帧父亲雕塑作品的照片。
一帧就是“淮北解放区抗日阵亡将士纪念塔”
，塔顶挺立的那位新四军战士全身像便是父亲的杰作。
父亲还曾经为壮烈牺牲的新四军四师师长彭雪枫塑像并设计墓碑，那时父亲在三师工作，接到命令，连夜穿越敌人封锁线，乘小木桶泅渡淮水，赶往四师驻地。
我们曾听父亲讲述当年的那段传奇，真是惊心动魄！
父亲这些诞生于战争年代的作品，技法纯净而精到，没有丝毫矫揉造作馅谈媚俗之态，也没有半点遮遮掩掩追名逐利之心，故而我以为它们是当之无愧可称作为艺术的。
父亲画集的后半部，收集了他从七十年代中期开始创作的国画作品近四十帧，这些作品中绝大部分画的是牛，在父亲有生之年的最后几年中，他画的牛已经饶有名气了，求索者已是络绎不绝。
父亲画牛起始于抗战时期，那些描写根据地军民生产劳动的画面中就多次出现耕牛的形象。
父亲解放后改行成了诗人，诗画同源，他并未搁下画笔，只是愈来愈喜好作中国传统水墨画了。
七十年代中期，父亲从“牛棚”
出来，便情有独钟画牛，那以后直至父亲去世，父亲几乎天天画牛，牛在他笔下愈来愈具神韵，憨态毕现，呼之欲出。
这现象很值得探究和寻思。
我想，这应是父亲历经了尘世间的荣辱升降、世态炎凉之后所追求的一种人生境界吧！
父亲最后几年画的牛，笔触更趋简洁，墨韵更趋浑厚，境界纯朴明朗几近透明。
可惜天不假人寿啊，倘若老天再给父亲几年时光，我相信父亲的画作会达到更高的艺术境界！
父亲最早的长诗《东海之歌》也是诞生在战争年代，那是在1940年间。
时隔十年，全国解放，父亲随部队进了城，披阅旧稿，又加了一个尾声。
那时，父亲还在华东海军画报社工作，并且以部队画家的身份出席了全国第一次文代会。
两年后，父亲转业，却因种种原因改行到作家协会工作。
1955年，父亲出版了他的第一本诗集，书名就叫《东海之歌》。
以《哥德巴赫猜想》蜚声文坛的徐迟先生是父亲的挚友，他在为《芦芒诗选》作序时写道：“到哪里再去找《东海之歌》那样的动人心弦的革命史诗呢？到哪里再去找《东海之歌》那样的气韵生动、须眉毕现的，形象化的，又是戏剧性的，真、善、美的语言呢？到哪里再去找《东海之歌》那样的风暴声，海浪声，锚链声、拉纤号子声，枪声、人声、爆炸声、沉船声、呐喊声、歼灭侵略者的战斗声和凯旋归来那样地掷地如有金石声的歌声弦岌之声的共鸣与交响呢？”
“他的感觉就那样锐敏，他捕捉的形象就那样鲜明，他录下的音响就那样逼真，他处理的素材就那样贴身。
当诗人开始学习写诗的时候，他在生活的源泉里是泡得周身渗透了生命之琼浆似的，洒向稿笺都是诗，他是活生生的生活本身，就像生活本身在创作一样。”
“所有这些诗，都有莎士比亚式的戏剧性的生动情节及完美而丰富的荷马史诗的风味，并具有勃洛克以及马雅可夫斯基那种革命诗歌的某些影响与特点。
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