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风车磨坊有别于所有其它房屋的实质是它应该转动，是一个旋转的事物，随时迎风而动；因此风车磨坊要尽可能轻，尽可能地可以振动；所以使风车磨坊的实质接近石灰岩壁绝不是明智的做法。
现在看一下特纳是怎样选择它的风车磨坊以使其完全显现风车磨坊本质的伟大事实；他把磨坊设定在怎样的高度，怎样细致地铺垫，怎样把它建成全木结构，怎样把低处的木板折弯以暗示内部支撑着该木板的枢柱的构造，最后又是怎样强调房屋后杠杆的巨大作用。
相反，斯坦费尔德的杠杆更像一根道具，而不像一件可以支撑屋顶旋转的东西。
而且他大胆地做了这一切。
尽管所有这一切形式因素中，没有一个因素本身是令人愉快的，但是总体看来，对于整个画的主要特征来说，风车磨坊给人一种有点平庸的和蜘蛛般的外表。
最后因为他不能剖析风车磨坊，从而向我们展现风车磨坊的真正核心实质。
看啊，他在风车磨坊底的外围放置了一堆旧磨石。
这些——作为全部结构的第一原动力——奠定了它的基础；在它们的附近，是用来完成这个结构存在目的的手推车，手推车把一袋袋面粉运回家中。
关于画家对绘画内容的选择就谈到这里。
但是，不应忘记考虑所画物体包含的精神。
显而易见，斯坦费尔德的风车磨坊尽管已呈颓象，但他并不为之感到难过。
相反，他很快乐，明显地认为它可能是最幸运的。
毫无疑义，主人已经毁灭，或曰死亡，但他的风车磨坊却构成了我们看见的布列塔尼风光中一件肃然起敬的事物。
然而我们并没有悲从中来，相反，它反而成了画面中的主光线，哪怕我们用春天开花的果树来替换这座荒凉的风车磨坊，也不会让画面变得更洁白或更明亮。
我们用它照亮整个画面，作为一件特殊的珍宝和收藏，我们为它的每一道裂痕欢呼雀跃。
特纳的情况则不同。
他的风车磨坊还是可用的。
但正因为如此，他为之感到有点忧虑。
它是件旧家产，很明显主人为了从它的石缝中磨出自己的面包肯定忙个不停。
而且，它也反映了人类劳作那种灰暗的忧愁——捕捉方向不定的风，驱使它来推磨。
这不是风能做好的事情。
虽然实际上这样做比把水手淹死或把树木拔起来更好些，但它们本该做的事情是带领着云彩，把健康的雨水送到上天规定要降落的地方，吹醒热昏的花朵和叶子。
对于风而言，围着几块石头转悠，为了人类的食物而磨面粉，绝不是一件体面的工作。
同样道理，人类也会安排许多人做各种低级的劳动。
不过劳动总比不劳动好，从更高的层次上讲，比毁灭性的胡思乱想好。
然而，整天为了一口饭食，在黑暗中推磨，对很多活生生的人来讲一定也是郁闷不堪的。
所有的人都有这种感受。
不论是风还是人，在风车磨坊里劳作，我们都不可能感到快乐。
特纳也不喜欢这个风车磨坊。
磨坊以天空为背景，它是黑色的，然而却骄傲地、矗立于山顶上。
它不以劳动为耻，远处的光线照亮了它，金黄色的云俯身在它的上面，远处是一轮正在徐徐垂落、准备休息的宁静夏日。
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