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在机械绘制的服装、阿拉巴马和普通的摩尔式装饰、希腊浇铸、普通的华丽的格子窗，普通的科林斯式和爱奥尼亚式的大写字母，以及此类作品的图案中，宣称中的这种线条（通常应归于“打油诗装饰”
这一类中）到处可见，种类繁多；它们一定是那些没有受过有关自然形式教育的人唯一能感受或欣赏的线条；他们的直觉十愚钝的，他们的眼睛自然不会发现高贵的曲线的变化。
但是一旦洞察力得到了自然形式的熏陶，眼睛便要求对形式规律的永恒变化和超越。
拿十三世纪涡形装饰这种最简单的可能状态为例，见图98。
确定的规律或抑扬顿挫，是那种环形的藤条，以一根常青藤叶子收尾。
在低俗的设计中，环形的藤条将彼此相似，而且可能是用机器绘制的，或者是根据某些数学公式绘制的。
但是在好的图案中，所有机械模仿都是不可能的。
没有一根曲线会跟另一根有丝毫的相似；没有枝条朝着既定的延伸。
可以看到抑扬顿挫，就像音乐中一节美丽的曲调回环；但是每一节又都有自己的变化，自己的意想不到。
这儿的收尾形式几乎是僵直的和（接近）成直边的，那是为了与环形的涡形装饰相对；但是仔细观看，将发现每一边都是无限曲线的一部分，几乎微弱到不可察觉；除了最底下的短线，那完全是直线，与其余的相反。
再举一个从同一幅手稿取得的另一片叶子为例，见图99，仅仅为了表明古时候的设计者每一页所作的变化。
通常来讲，读者可能把它作为一种既定的规律，不管机器能作什么，或者公式能模仿什么，那样做或模仿都是没有价值的。
对规律超越的程度随着装饰牵涉到或允许的、对自然的模仿程度而变化。
因此，如果图99中这些常青藤叶子，不是完全通过光线和阴影绘制的，那么它们就不会跟或多或少是有规则的涡形效果适当关联；在非常低级的装饰中，某种完全对称的东西可能是允许的，正如在珠子的铸造形式，棋盘格子等中。
而且允许这种超越的方式也千变万化；在最精美的作品中，它是永恒的，而且也是如此平衡，和得到补偿的，以至于比在没有超越时产生的美还要多。
在真正精美的山脉或有机物线条中，如果仔细观察的话，没有人相信它是连续的曲线，或者是受任何规律支配的。
它似乎是断续的，有一千个弯子；完全自由和疯狂的，完全是冲动的结果。
但是用眼睛跟从它的冲动两三次以后，我们开始察觉它们中有某些奇异的秩序；每增加一次观察，就会发现支配的意图更清晰；当线条的整个生命最后被揭示出了，将会发现，贯穿始终的是，线条对行进路线的真正规律的服从就像恒星沿着轨道运行。
因此对于美丽线条的一般规律的考察，目前我们的认识已经足够。
我们现在考察属于山脉的特定的这一组。
由时间的流逝在山脉轮廓上产生的线条，主要可分为四种体系。
下落线。
那些由水或石头的下落在固体山体上制造出来的线系。
抛物线。
那些受外力影响，由山体的碎石跳跃形成的线系。
离心线。
那些从各种形式表面上的某一点出发的碎石扩散形成的线系。
安息线。
那些碎石在相对稳定不变的状态中呈现的线系。
1．下落线
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