天才一秒记住【搜旺小说】地址：https://www.souwangzhi.com
因为审视中的一块石头，将会成为山脉的缩影。
自然创造的精美如此巨大，以至于可以深入直径一两英尺，单独的一大块岩石，她能在小比例上，正如她在大比例的山脉上需要做的那样，浓缩出许多形式和结构的变化；把苔藓看作森林，把水晶的纹理看成悬崖，在到目前为止所举的无数例子中，石头的表面要比普通山脉的表面还有趣；形式上更奇异，色彩也丰富得无与伦比，——事实上，最后这种品质在大多数出生良好的石头中如此高贵（也就是说，是从结晶体山脉上落下的），以至于我用刻版画说明这一部分主题也许比任何其它部分都更难让我满意，天空的色彩除外。
我说，将不那么能够，因为石头表面的美丽在如此大的程度上依赖于根植其中的苔藓和地衣，以至于我必须把最丰富的例子放在植被部分。
例如，在下面的插图中，尽管岩体很大，相对较远，但它的效果归功于中间和左边的银色地衣形成的白点，归功于生长在悬崖的，黑色苔藓中的流动线条，已经把自己摆出了界，正如同样应归功于岩石本身的特点；即使我们靠得再近，没有对这些植被更细致的描绘，整个山体的美也是不可解释的。
目前我仅仅举出断裂粗糙的石头画的几个例子，或者破损到不会受到植被的本质影响的程度。
我们已经见过了一个提香对山脉波峰的处理跟特纳的相对照的例证；这里是一个提香的，关于激流河床（图108）中的石头的类似例子，在很多方面是非常正确的，而且在它枯萎和断裂多变的线条中，比现代派的普通水彩线条中远为真实地表现出了石头的结构。
特别要注意，提香是怎样理解这一点的，他认为石头的断裂或多或少依赖于结晶体结构的纹理的波动，沿着该图中间的最大石头的空洞，形成了向心线条；参见插图21中左边特纳的最大那块岩石的上部。
如果读者在这幅他可能喜欢的图（图108）中什么也没看见的话，——尽管实际上，我更愿意他喜欢特纳的那幅作品，——应该让他明白的是他还没有明白提香的名气建立的基础。
普通的行家口中提到的名字没有比提香更多的了，然而对任何别的画家的理解又都比对他多。
他的色彩应用实际上是完美的，但鲍尼法齐奥的也是。
提香超越所有除丁托列托和韦罗内塞之外的其他威尼斯画家之上的是，他对肖像画法的坚定信念，对他手中的石头、树木、人物以及其它一切的描绘，都或多或少有着精巧的把握。
所以，观察者如果没有相关的理解，提香作品的最高品质，对他来讲一定是完全不存在的和没有吸引力的。
（插图49）
我从同一幅印刷品中的底部再举一例（图109），这里石头周围有一个漩涡，
几乎是早期木刻作品中那种简单的方法所能画出的最好作品。
也许读者拿它跟现代理想主义的一两块碎片相对照，会感到这里包含着更大的真实。
这里，例如（图110）是一组石头，形式的变化具有高度的愉悦性，是出自“基督教的被击败的恶
魔”
这一主题，在艺术联合会出版的《天路历程》的轮廓图中；主题令人激动的本质给理想主义定了一个极其杰出的调子。
下一幅（图111）是由一种诗意的概
念，是弗拉克斯曼的一幅绘画，表现了嫉妒池的漩涡和石头（弗拉克斯曼为但丁作的插图），可以很方便与提香式的石头和溪流对比。
最后，图112还表现了弗
拉克斯曼的权威，对于那些具有阿尔卑斯山脉特征的石头，但丁曾说到他
“带着证明的决心爬上险恶的悬崖。”
起初可能很奇怪，弗拉克斯曼偶然遇到的每一种形式都是不可能的一种——是一种石头从不会呈现的形式：但是这是虚假理想主义的报应，也是不可避免的。
然而，现代作品主要的无能与其说是在于它的轮廓，不如说是在于完全没有做出努力去标示出表面的圆滑，尽管轮廓错得也够厉害的。
不管多么真实，使一块石头变得稳固和沉重的不是它的轮廓；而是它的内部的斑纹，以及对它的侧面透视的完整理解。
在相应的插图中，上部两个主题是特纳创作的，保存在学问之书中最显眼的位置（由阿威荣和本·阿瑟提供）；底部的是克劳德的作品，存于《真理之书》第五号作品中。
我认为读者肯定会发现，在上部两个主题中的石块是巨大和沉重的；而底部的那些，完全没有重量。
如果读者考察这几种不同的手法，将发现特纳完全想象出了这个岩石表面的每一个凹槽和凸起，并感到那石头就像自己在上面加工过的一样；而且每一笔都充满了细腻的变化。
但是克劳德呢，正像他被迫拘泥于山脉的轮廓一样，他也拘泥于石头的轮廓，——丝毫无法使其变圆滑，使它们光亮的表面一片空白，只是见机行事地，在边缘各处填上了几块暗影。
在上部的主题中，特纳把冰川冰碛统合在一种混乱的力量中的方式，以及他对从低山中的巨石缝中探出身来的野生树干和树叶的处理，如果读者不是因为喜爱而熟悉讨论中的这种风景的话，将几乎不可能理解它们；我不能指望理解是通常的情况，因为很少有人曾仔细观察过任何近似的细节，也许最没有见过的是成堆的碎石似乎经常阻碍和损伤山脉地基的场景。
但是由于刚刚陈述过的种种原因（第7节），特纳在垂落的石头中比在最高的山峰中发现了更多发挥自己能力的材料，激发自己创造性的东西；而且他的早期构图，尽管跟所有在它们之前的构图都不同，但在有数以千计优点和特性的构图中，还算不上是对激流河床、页岩山坡和其它石头地面的，最不起眼的精心描绘的一部分，然而那一时期所有的艺术经典都宣称这些东西是与艺术创作的尊严格格不入的；这是一个便利的原则，因为在所有前景中，要做到对松散石头的前景的完美绘制，其难度是无与伦比的。
特纳的主题，“格雷塔河和提兹河的汇合处”
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！